"Рождественская оратория"Уте Зельбиг (сопрано)
Аннетт Маркерт (альт)
Армин Уде (тенор)
Эгберт Юнгханс (баритон)
Дир. Мартин Флемиг
1987 г.
Как новогодние у меня идут именно духовные произведения, они вневременные и, имхо, сочетаются с атмосферой НГ. В прошлом году это была 82 кантата Баха, в этом Сен-Санс.
Оратория минут на 30 и построена на фрагментах с всё увеличивающимся числом голосов: типа, первая ария, потом дуэт, трио и т. д. Попутно хоры. Неясно, что это за игры с форматом, но при слушании не заметно. Текст на латыни, звучит естественно, отлично ложится на слух.
читать дальшеПрекрасная позитивная светлая вещь. Лиричная, где-то капля меланхолии. Ненапряжная. Наверно, хорошо была бы для новичков для знакомства с духовной музыкой (хотя с духовного Сен-Санса точно никто не начинает ). В целом спокойная и очень французская музыка. Не так глобально, как мессы Баха, и намного короче. Зато слышно, что автор вложился, оратория серьезная.
Сказочно-празднично звучит орган с оркестром во вступлении Вообще приятно спокойно, но не сухо и не скучно дирижирует незнакомый мне Флемиг. Всё тепло и позитивно. Порылась в дискографии, а он много записал Баха, включая самые крупные вещи, и многое с теми же певцами.
После вступления по очереди кратко поют по очереди певцы, и по стилю это очень напоминает Монтеверди, размеренно и этими добарочными фразами. Потом перестало, дальше всё другое.
Тенор деловой и поет четко, но местами как-то не тянет. Дамы обе нормальные, сопрано звонкая (там эта партия прям для соловья), но жесткая и спуску не дает.
Очень хорош неведомый баритон, такой изысканный, с красивым ровным голосом, звучит моложаво и нежный, но его мало.
Самое нереально красивое место этой оратории - дуэт сопрано с баритоном "Benedictus", так переплетаются высокий и низкий голоса, у меня этот кусочек заначен в уличном мини-плеере для слушания.
После дуэта враз громкий мрачноватый хор, типа, для контраста. А дальше еще один до боли красивый кусок - трио тенор-сопрано-баритон под арфу, как там разливается музыка. Еще бы тенор был похаризматичнее, в арфа играла поромантичнее, то был бы совсем улёт. Ну ладно.
Потом квартет, но он попроще, и певцы как-то перебивают друг друга, может, автор хотел что-то типа моцартовских ансамблей, но не то. В дальнейшем квинтете красиво, но сопрано прям завывает (такая мелодия, она не сама), а прочие поддерживают её хором. И наконец очень короткий (1,5 минуты, а чего тянуть!) финальный хор, и всё.
Французы прям не особо хотели утомляться сочинением духовного. У Форе тоже коротко. А Бах на 2-3 часа ваял оратории, да с сюжетом и характерами.
Но вещь душевная, потом еще послушаю другую запись с басом. "Реквием"Франсуаза Полле (сопрано)
Магали Шальмё-Дамонт (меццо)
Жан-Люк Виала (тенор)
Николя Ривенк (баритон)
Дир. Жак Мерсье
1989 г.
Какой год, такие и новогодние произведения Но Реквием энергичный, слушается интересно. Он вообще короткий. Про историю создания пишут,
читать дальшечто некий мужик оставил Сен-Сансу наследство (просто из симпатии), но за это захотел себе реквием; и вот когда этот мужик помер, то композитор честно через годик и написал, и получилось очередное классическое произведение А как же вдохновение, божественный дух и всё такое. Нет, пишем за бабло
Я не поленилась и нашла пересчет: Сен-Санс получил 100 000 франков 19 века, это примерно полмиллиона евро на сегодняшние деньги. И даже за эти деньги он написал Реквием всего на 35 минут и в камерном стиле! Ленивый автор
Вступление к опусу плавно-мрачно-давящее (интересное сочетание плавных волн и внутреннего давления в музыке). Далее много пения и фоном музыка, которая временами эффектно топит певцов в себе, и это так здорово звучит, но и певцов слышно. Типа как море с пловцами в нем.
На мой взгляд, чисто музыка интереснее, но Сен-Санс, видимо, хотел именно вокальную вещь, поэтому слов заметно больше, чем музыки, а лучше бы наоборот. Явно немного вдохновлялся Верди, некоторые моменты по сочетанию текста и голосов прямо оттуда. DIes irae тоже бурная, а далее Liber scriptus высоким голосом (тут тенор, а у Верди была сопрано), хотя тут не соло, а потом вступает баритон, да еще на фоне тишины, без музыки. Но текст короче, несколько фраз, и уже следующая часть Quid sum miser.
Прекрасный французский тенор Виала, люблю его, он звучный, красивый голос, внятный, понимает, что поет, прям хорош. Серьёзный и уточненный.
Баритон Ривенк старался, но не особо выразительный, голоса не хватает, глуховат (звуком) и не дает полного звучания. Скорее он высокий бас. В целом терпимый, лучше некоторых и не безголосый, но могло быть лучше.
Женщины обе хорошие, сопрано так мрачновато-меланхолично вещает.
Послушала два раза, вещь на второй раз больше раскрывается и заметно больше музыкальных интересностей. И наконец получается не сравнивать с оригиналом версией Верди. которую трудно перебить, а тут что-то своё.