@темы: Такой вот забавный зверек, Всякая всячина, Лытдыбр, Мысли вслух, Наблюдения, А ларчик просто открывался

Таки я расскажу вам, как настойчиво-героическая Ариана вчера вытащила меня на Дали в Пушкинский. Минуя рассказы про очереди и всеобщее рвение к высокому и прекрасному, объявлю сразу: я в очередной раз поняла, что Дали-живописец - это не моё. Впрочем, здесь нужно пояснить: есть отдельные работы, которые я очень люблю, и есть отдельные стили, к которым я тоже не равнодушна (например, Дали ранний, ещё юношеский, затронувший импрессионизм, бравший за образец Сезанна). Потому что охват так велик, талант художника столь широкий и всеобъемлющий, что каждый раз, говоря "Я не люблю Дали", надо уточнять, что именно ты не любишь у Дали (равно как и: что любишь).

На большинстве полотен мне нравятся куски - вот здесь шикарно легли мазки, здесь потрясающе прорисованы плавные линии (сразу вспоминается: «Как сказал Хогарт в своём "Анализе красоты" - красота это изогнутая линия»), здесь потрясающее облако, потрясающее желто-синее небо. Но мне практически ничего не нравится в полном охвате - и это при том условии, что у меня в принципе целостное восприятие.

Но.Но. Я осталась вполовину равнодушна к живописцу, однако иллюстратор меня покорил. Это влюбленность в рисунок, в тонкие линии тушью по картону, в вихревые завитки, в плывущую акварель, в эмоциональность. Дали, иллюстрировавший Дон Кихота и Жизнь Бенвенуто Челлини, - божественен. Я не знаю даже, какими ещё словами это описать, это волшебство. Это так хрупко, так необыкновенно красиво, то жутковато, то нежно, - это покорило. Я по три минуты застывала у каждого рисунка, а когда застыла в очередной раз, вдруг поймала себя на том, что сейчас, вот сейчас, от того, что я вижу это, - мне хорошо "здесь и теперь". Мне кажется, это главное и самое важное впечатление, какое только может оставаться у лицезревшего произведение искусства.

Очень понравились фотографии - рефрен жизни Дали. Всегда любила фотографии за то, что это прямое прикосновение к истории, смотришь - как ладонью оглаживаешь чужую прожитую жизнь. За эту часть выставки, как и за иллюстрации, большое устроителям спасибо.

Вдруг поняла, что Гала служила ему моделью или прообразом для многих, очень многих работ. Ещё: что она была очень красива где-то в тридцатых.

А потом на лестнице нас отловила одна из смотрительниц и рьяно посоветовала посмотреть седьмой зал (тот, где сейчас выставляются два портрета Лоренцо Лотто), а это - это зал итальянского искусства эпохи Возрождения. И здесь нужно сказать сразу: вероятно, у меня очень примитивные вкусы в искусстве, но я невероятно люблю итальянское Возрождение (от треченто до чинквеченто) и импрессионистов. Другими словами, как я в зал вошла, так и пропала. Ри, больше предпочитающая абстракционистов, кубистов, сюрреалистов и всё то, что я именую "современным искусством давностью в век", быстро пробежала по залу, а я застывала перед каждой Мадонной.

Перед каждой.

В такие минуты, вы знаете, очень легко понять Николя Ролена, героя песни Канцлера - ...и струился свет от её волос на его лицо... Ты очищаешься. Ты падаешь в темноту цвета червленого золота, там мягко и покойно, нет, это не падение даже, полёт; ты чувствуешь, как тебе становится легко, легко-легко на физическом уровне, когда смотришь в глаза Матери с Младенцем. И как можно (было когда-то мною слышано) говорить, что все мастера эпохи писали этих многочисленных одинаковых Мадонн. Да ведь ни одной похожей. Да ведь каждая - высоко-неповторима, каждая смотрит тебе в душу. Есть те, перед которыми хочется плакать от облегчения, есть те, от которых жутковатый холодок бежит по позвоночнику, но - я так думаю - все они, писанные великими мастерами тогда, когда человек стал осознавать себя как ценность и от того ещё больше , но иначе, любить Бога, - все они божественны.

И уж тем паче - не одинаковы. Рука мастера всегда узнаваема, ну право же.

Будучи честной: этот пресловутый седьмой зал перекрыл во мне Дали.

P.S. И, конечно, Ри не могла удержаться. Подходит: "Я нашла картину в тему твоего недавнего театрального увлечения". Я, разумеется, уже предчувствую. Подводит меня к полотну "Саломея" и произносит так ехидно-любя: "Что, сложно представить здесь Бозина, да?"

@темы: Высокое искусство, Эстетика, Такой вот забавный зверек, Друзья, События, Точка зрения, Улицы ждут своих героев

Ребятишечки, у меня внезапный праздный интерес. Что-то вроде флэшмоба, только не со мной, а с вами.

Что стоит у вас фоном рабочего стола? Можно просто рассказать, а можно, если хочется, и показать

@темы: В сумке тушь, расческа, туфли - ничего нет!, Маргарин идей, Всякая всячина, Люди, ПЧ, А ларчик просто открывался, Улицы ждут своих героев

@темы: Thor, Сбившийся вектор направления, Фикрайтерское, Фандомное, ТРВ, Такой вот забавный зверек, Мысли вслух, Настроение, Слэш, А ларчик просто открывался, Дьяволиада, Черным по белому

Отринь же страх, моя любимая! Я сам, сам буду тебя стеречь, как дракон стережет подземное золото! Доверься мне! Я буду твоим ангелом-хранителем. Я заслоню тебя от ударов судьбы, приму за тебя какую хочешь муку, капли не пролью из кубка радости — все до одной принесу тебе в чаше любви.
Фридрих Шиллер. Kabale und Liebe.

Наконец, более или менее собрав своё серое вещество в единую мыслящую субстанцию, я пришла рассказать о пятничной премьере "Коварства и любви" ТРВ (ибо - не смолчать), приуроченной к юбилею гениальнейшего Мастера (жить Вам лет до ста, нежно любимый Роман Григорьевич). Потому что если я не сделаю этого сейчас, то уже не сделаю никогда, период совершенной лени погребает меня под мягким пуховым одеялом, не давая двинуть ни единым пальцем ни одной конечности. Итак.

Много слов.Нам понравилось - очень. За "очень" Катруси не ручаюсь, но за своё - целиком и полностью. Это - а бывает ли иначе? - то, что сам Мастер называет "говорить о любви на разрыв аорты". Это и было - о любви. На разрыв. Потрясающая эмоциональность постановки и людей, её сотворивших; Неведров меня покорил, но об этом чуть ниже. Ещё - чудесная сценография; вероятно, я не разделю мнения большинства, но лично я влюбилась в эти металлические арки (ко-ро-ба, гроб-ни-цы-гра-ни-цы, пор-та-лы), в эти двери, в металлический глуховатый их звон. Влюбилась в бело-синий, сине-желтый, кроваво-алый в финале свет. В музыку, которой пока ещё нет в сети, а жаждется.

Ещё - сразу: сюжетная линия улавливалась четко и ярко и без знания первоисточника. Хотя расстановка акцентов была - бьющая. Мне вспоминается речь отца, застающего Луизу за попыткой самоубийства - ровный, в линию, констатирующий, тон отца, должного слёзно умолять, но кажется, будто он каждым словом пришпиливает дочь к стене, как бабочку, а потом это: "И вонзи нож в своё сердце. И в сердце своего несчастного отца", и эта последняя фраза - на взлет! на вылет! - она мгновенно уносит ввысь всё, и - да - ты понимаешь, почему рука дочери могла дрогнуть. Виктюк, как всегда, потрясающе играет на малейших колебаниях струн, на малейших оттенках, полутонах, тенях тонов.

Нецистерна Игорь Неведров, повторюсь, покорил меня. До КиЛ я видела его в отрывках карташевской Чайки и Сергея и Айседоры ТРВ, и там он понравился мне очень, он играет, как дышит - и больше, чем дышит, и больше, чем живет, играет, как жилы рвет, распарывается, распахивается, втекает в тебя и вбирает в себя. Ещё мальчик, во всем этом ему ещё есть, куда расти и идти - о, долгий, очень долгий путь, долгая шлифовка - но уже сейчас задатки всего мною названного очевидны. И знаете, что? Так играет Бозин.

Эта мысль щелкнула во мне ещё на эпизодах Чайки, где на них можно было посмотреть рядом. Я не берусь говорить "Неведров косплеит Бозина", но: у них одинаковая манера игры (игры? жизни в пространстве чужой жизни), и я говорю не о деталях - интонации, пластика, манера передачи, эмоциональность; я говорю о совокупности всего, о сумме несложимого (нерасчленимого). Это одна манера принятия и приятия энергетической волны, одна манера проживания на сцене; в том, как они играют, они похожи; типаж. И именно этим, быть может, Неведров меня и зацепил - не отдельными эпизодами (когда в паре сцен из него просто хлынула Бозинская Саломея), а в общности своей. Он очень гармоничный по отдаче актер, это прекрасно. И оговорюсь сразу: об этой параллели я говорю не потому, что Бозин для меня всё, и не потому, что желаю обидеть актера. Я лишь констатирую факт: на определенных этапах мы все выбираем себе образец, и это равнение по превосходящему образцу (а на данный момент Неведрову до Бозина ещё расти) абсолютно нормально. Не пройдя по всем возможным дорогам, своей не нащупаешь; не охватив чужие уровни, на свой не поднимешься. Так что - в большое будущее потрясающего самобытного [sic!] актера Игоря Неведрова я верю. Дивен.

Из заявленных в составе двух актрис Луизу, как я поняла, играла Евгения Соляных. Дорогие, это была невероятная Луиза, в ней все если не совершенно (совершенство - размытая категория), то близко к оному. Как она говорила, как она двигалась, как она чувствовала - это просто некомментируемо. Трепетно-решительная, нежная, робко-сильная, ломкая, вся из несовместимых совместимостей - и настоящая до предела. Избитый, такой затасканный уже комплимент, но: ей - веришь.

О Дзюбе, моё мнение о котором заинтересовало Катрусю, ничего сказать не могу, потому что я его как-то не уловила. Мне понравилось, как он играл голосом, а большего сказать не могу. Как всегда, была божественна Погорелова, хотя в один момент из неё рванулась Иродиада и я мельком подумала, что если она станет отыгрывать так весь спектакль, то дело не пойдет. Но в дальнейшем она была прекрасна. Ипатко, игравший "Человека от театра", то есть сами поймите, дорогие зрители, кого, вызывал сплошное "мимими" (ах, эти белые гетры! ах, эти вентиляторы! ах, эта электрогитара!); роль без слов и роль-символ, но, боги, танцующий Ипатко в белом; нужен ли тут вообще смысл?

Была пара накладок с техническими элементами. Видимо, должны были быть задействованы дымовые установки, несчастный мальчик в штатском долго бегал по задникам сцены, что было мне, сидящей у боковушки, очень хорошо видно, и было это поистине адское шипение и плюющиеся - кажется, дымом - приборы над сценой ("Мы все сейчас взорвемся!" - задорно шепнула мне Катруся). И, конечно, была храпящая за нами женщина, о ужас и перманентный фейспалм.

... И были долгие поклоны. И несмолкаемые, многоминутные овации, когда стоял весь зал. И вышел Мастер, и кланялся своим актерам, а те - ему, и кланялся залу. И было море цветов, и багряные розы плыли в людской толпе в руки Режиссера. Были зачитываемые поздравительные телеграммы, и актерский состав КиЛ в поздравительных шарфах и футболках (окромя Бозина и Нетары), каждый с розой в руке. И Happy Birthday to You, и даже вальс из Анастасии; и розовые лепестки, собираемые со сцены и подбрасываемые в воздух то Бозным (он вообще всячески куражился на поклонах, а я - умирала, обмирала от нежности и восторга - и любила), то потом Неведровым, и ещё много поклонов, и слова, и благодарности Мастера, и воспоминания его, и "Главное в этой жизни - не думать! Просто идти и делать то, что хочешь. Как с бегом. Будешь бежать, думая, - упадешь".

И, да, пять розовых лепестков - тех, со сцены, унесенных в руках и после вложенных в первый том Искусства Византии.

P.S. А после мы с Катрусей праздновали премьеру, потому что увидеть это - и, простите, не выпить за это, - грешно. "Никогда не пила ром" - "Мора, ты портишь нашу славную традицию водки после театра!" - "Давай так: после Саломеи мы будем пить водку, а за премьеры - ром!". И за премьеру, и за грядущее восьмидесятилетие (и далее, и далее) Мастера, и за Бозина (выклянчила тост, да) и то, чтобы я таки попала на Черепаху, и за Нестеренко с его "от пояса и ниже", и за интеллигентного Никульчу, и за Жойдика - чтобы не уходил с концами, и за белые гетры Ипатки, и за талантливого мальчика Неведрова ("И чтобы орал поменьше" - добавила Катруся). Надо иметь талант - так растянуть два по пятьдесят, знаете ли.

В мемы: "От Виктюка и до Ипатки" - по аналогии с "От Владивостока до Калининграда", только о ТРВ. И тот же Ипатка в белом и с вентиляторами. И Бозин-Тарзан И ЧЕРТ ВОЗЬМИ БОЗИН И НОВИКОВ С ВЕНТИЛЯТОРАМИ БОЗИН С ВЕНТИЛЯТОРОМ И РАЗВЕВАЮЩИЕСЯ ВОЛОСЫ ЭТО ЧТО ЗА ОЖИВШАЯ ЭРОТИЧЕСКАЯ ФАНТАЗИЯ РОМАН ГРИГОРЬЕВИЧ АААА. Простите. И "ПОЧЕМУ СЕГОДНЯ ВСЕ ЦЕЛУЮТСЯ С БОЗИНЫМ?!" - "МУАХАХА!".

"Десятисекундный акт благодарности" - о дарении цветов ("А чего такой короткий акт?! *гогот* Хотя я бы и от десяти секунд не отказалась бы...").

И официант. "Меня зовут Ромео".

И просто - если серьезно: одно огромное, заполняющее грудь, держащее над землей, искристое чудо Театра. Чудо ТРВ. Чудо, творимое сверх-человеческими людскими талантами.

Спасибо.

P.P.S. Катрусь! Я вчера дослушала творческий вечер Жойдика и до меня дошло, то он и тот,отрывки с которого ты видела (и на которые я сама, не посмотрев, кидала ссылки) - это один и тот же вечер. в той же последовательности про "И это учебное заведение?! Чо ваще?!" и про Аленький Цветочек *ржет*.

@темы: Росчерком пера, Высокое искусство, Ваша навеки, Театр, Эстетика, Влюбленное, Тайна любви сильнее тайны смерти (с), Менестрель боя и песни, Целевая аудитория альпийской соли, ТРВ, События, Чувства и чувствительность, Песнь Песней

@темы: Театр, Менестрель боя и песни, ТРВ, Мысли вслух, Улицы ждут своих героев

Этим всё сказано, я считаю. [лицоладонь]

читать дальше

Спасибо, дорогой контакт! По мне заметно, что нужно, да?

@темы: Полуночное, Маргарин идей, Целевая аудитория альпийской соли

@темы: Копилка., Менестрель боя и песни, ТРВ, Цитаты, СМИ, А ларчик просто открывался, Черным по белому

@темы: Не секс, не драгс, почти что рок-н-ролл, Стресс в большом городе., Учебное, Безумие