Когда материнство стало социальным суицидом?
Поддержки материнства на общественном и государственном уровне в России нет, тут как с предпенсионерами: вроде, по отчетам и есть какие-то курсы, позволяющие переобучиться и дотянуть до пенсии, но вокруг их не видно, потому что это всего лишь для галочки. Так и матери молодые: они по факту никому не нужны, как и подрастающее поколение

Самое эффективное для женщины и самое безопасное для общества — это возможность сочетать материнство с самореализацией вовне. Об этом стыдно говорить, ведь «всем известно»: кто хочет самореализации — та стерва, кто хочет материнства — та клуша. Какого демографического прорыва можно ждать от женщин, разрываемых этим диким противоречием? Государственная политика в идеале должна быть направлена на снятие этого противоречия, а не на обсуждение того, как нам повысить ВВП для решения демографической проблемы. Технический прогресс уже позволяет современной женщине иметь в быту больший комфорт, чем был у аристократки веке в XIX, дело за тем, чтобы создать этой женщине условия, при которых она может и быть матерью, и не ставить на себе крест в сферах, которые ей интересны. Низведя материнство до функции, общество по сути запрещает, как нечто аморальное, хотеть чего-то еще, само это желание считается неприличным. При этом подчеркивается, что быть наседкой — это тоже, мягко говоря, не почетно: «яжмать"/"мамочка», сиди и не кудахтай. Только вот женщины — не наседки, и думать так в наше время — это не добродетель, а опасное заблуждение общества, которое технически вступило в XXI век, а ментально все никак не может выйти века из XVIII… И это страшно.
Одна из самых мерзких черт массовой культуры состоит в том, что она постоянно манипулирует нами, обслуживая текущий социально-экономический строй, навязчиво продавливая идею изоляцию женщин, которые стали матерями. Нет ни одной внятной программы, по которой она может сочетать эти две роли, хотя иногда про такие программы говорят — но потому и говорят, что они не повсеместны. Поддержки материнства на общественном и государственном уровне в России нет, тут как с предпенсионерами: вроде, по отчетам и есть какие-то курсы, позволяющие переобучиться и дотянуть до пенсии, но вокруг их не видно, потому что это всего лишь для галочки. Так и матери молодые: они по факту никому не нужны, как и подрастающее поколение. Спасибо за маткапитал, спасибо за пособия, но давали бы вы еще реальные возможности для жизни и работы. Без них мы имеем то, что имеем: сейчас материнство — это социальный суицид. На словах оно, конечно, почётно, но как нормальной женщине жить в мире, который постоянно показывает ей возможности обучения и работы, а, подразнив, ставит перед выбором: ну что, это — или дети? Ах, дети? Тогда — получай профессиональный дауншифтинг, когда тебе предстоит переквалифицироваться в распространителя косметики на дому; твой удел — обреченность, ипотека до конца жизни, кличка на выбор — «яжмать» или «мамочка» и невроз.

(с) regnum.ru/news/society/2775650.html

Во многом справедливо

«Холодные звонки»
— Алло, здравствуйте, меня зовут Дмитрий, рад сообщить, что ваш номер телефона выиграл сертификат на обучение английскому языку.

— И снова здравствуйте, Дмитрий. Что, если в этот раз я вам скажу, что мне противен этот язык? Что я не хочу его изучать? Что меня устраивает 3 времени в русском?

— Я вас понял... Возможно, именно наша школа сможет изменить ваше отношение к нему?

— Дмитрий, что у вас за работа? Вы думали об этом? 8 часов в день вы звоните незнакомым людям и вешаете им на уши лапшу. Сколько звонков делаете? Около 120 в день? И каждый раз проговариваете одно и то же. Мы в 21 веке живём. Вашу работу уже частично делают роботы.

читать дальшеНа что вы тратите свою жизнь, Дмитрий? Позвольте мне помочь вам. Позвольте нашей школе психологов помочь вам реализовать ваши мечты. Я сделаю вам скидку на наш курс «Как найти себя в быстро меняющемся мире», Дмитрий. Поскольку вы сами мне позвонили, она составит 50%. Всё, что Вам нужно сделать — это удалить мой номер из базы, и до конца дня больше никому не звонить.

Как думаете, вы сможете это сделать ради своего будущего? Ради себя, Дмитрий? Потому что, если вы продолжите делать то, что делаете — будущего у вас нет. 50 000 в месяц, преждевременная глухота, простатит и геморрой к 26 годам — это сложно назвать будущим. Вы — художник, Дмитрий, вы — комик, успешный бизнесмен. Вы — тот, кем сами решите быть, а не сотрудник колл центра, которым вас сделало потребительское общество.

В мире Илона Маска, Стива Джобса и холодных звонков — кем вы хотите быть? Неужели, это то, как вы израсходуете свой потенциал? Бесценную жизнь, существующую на одной из 9 планет в нашей Солнечной системе.

Когда-то давно в проходившей за 9 месяцев до вашего рождения гонке, вы пришли к финишу первым. И ради чего? Ради вращающегося кресла и бесплатного кофе в офисе? Ещё до рождения вы были победителем, и вы всё ещё являетесь им.
Вы ещё здесь? Всё ещё со мной, Дмитрий? Правильно. Дайте выход эмоциям. Не держите слёзы в себе. Это слезы очищения от скверны. А теперь возьмите ваши ладони и умойтесь ими... Да, вот так.

На другом конце провода раздался приглушённый голос:
— Дим, ты чего? Ты чего ревёшь? Опять этот жуткий урод? Господи, да удалите уже его номер из базы и не звоните ему!

Автор: PustelgaN
Комментарии: pikabu.ru/link/a7051119

Вот еще одна история из моей любимой рубрики "Интернету нельзя верить".

Знаете ли вы, что у одного российского коллекционера есть совершенно уникальная картина стоимостью в 100 миллионов долларов? Автопортрет самого Бенвенуто Челлини (скульптора и ювелира, от которого в принципе живописи не сохранилось).

Как так же? Следите за руками.

Картина, называемая своим владельцем "Автопортрет Бенвенуто Челлини". Фото с выставки в ВМДПНИ.


( Читать дальше... )

Европейское фехтование против Кендо. Хорошо видна разница подходов.
Кендоист весьма хорош (на фоне тех что я встречал в жизни), но на фоне самих японцев обычный. Европеец в своем виде неплох, но скорее середнячок, по сравнению с участниками соревнований уровня Свордфиш. Мммм фехтует строго по учебнику. Да.
То есть на видео достаточно достоверно показана встреча европейского и японского бойцов какой она могла быть лет четыреста назад.
Исход боя по очкам близок, на практике же некоторое преимущество у европейца. Ибо первый укол в лицо кендоист пропустил просто феерически.
Дошедшие исторические свидетельства так же говорят, что европейцы как фехтовальщики в веке 17 были в целом лучше.

Ой, всё!

Оригинал взят у в Банды Нью-Йорка на страже американской культуры

Определенная часть наших сограждан, в порыве ложного патриотизма, считает США некультурной страной, называя ее всякими нехорошими словами. Сегодняшняя история опровергает это надуманное мнение )



Итак, в ночь на 10 мая 1849 года в Нью-Йорке состоялись крупные народные волнения, грозившие перерасти в открытый бунт. В беспорядках приняли участие тысячи людей, 25 человек погибли и около 120 получили ранения. Что же послужило причиной? Вы наверняка удивитесь, но волнения вспыхнули из-за спора, кто является лучшим исполнителем в шекспировских пьесах. Англичанин Уильям Чарльз Макреди или американец Эдвин Форрест?
читать дальше

Макбет в исполнении Эдвина Форреста

Эдвин Форрест был талантливым шекспировским актером, и американские театралы были в восторге от его игры. Кроме того, он был настоящим американцем — выглядел и вел себя, как американец. Сильный, красивый, спортивный — Форрест исполнял роли шекспировских героев в агрессивной манере, которая получила живой отклик и одобрение американских зрителей. Эдвин Форрест стал первой звездой американской театральной сцены.


Уильям Чарльз Макреди в роли Макбета

Во время первой поездки в Англию, актерский стиль Форреста был хорошо принят и там. Будучи на гастролях в Британии, Форрест познакомился с английским актером шекспировского театра Уильямом Чарльзом Макреди.

Когда Макреди приехал в Америку, Форрест следовал за ним из города в город, участвуя в тех же спектаклях, но на других театральных подмостках, предлагая сравнить свою игру с игрой англичанина. Форрест воспринимал это как дружеское соперничество, но не Макреди.

Когда пришло время ответных гастролей, и американец отправился в Англию, его приняли не так хорошо, как он рассчитывал. Во время одного из спектаклей в лондонском театре, в котором он исполнял роль Гамлета, Форрест увидел в первом ряду Макреди, который при появлении на сцене американского актера, презрительно громко зашипел на весь зал.

В 1849 году Макреди снова отправился в американское театральное турне с ролью Макбета на сцене оперного театра «Астор Плэйс» в Нью-Йорке. Во время спектаклей Макреди, в нескольких кварталах от «Астор Плэйс» на Бродвее давал представление Эдвин Форрест.

Говорят, что в те дни Форрест играл с такой энергией и самоотдачей, как никогда. На Бродвее собралась самая почтенная, богатая и привилегированная публика. А вот Макреди не повезло. В «Астор Плэйс» пришли банды Нью-Йорка.

Произошел уникальный случай. Для того чтобы наказать заносчивого англичанина, первые американские гангстеры прекратили разборки между собой и объединились. Обычно враждовавшие «Парни из Боуэри» и «Мертвые кролики», «Чичестеры» и «Гвардия Роача», «Уродские цилиндры» и «Рубашки навыпуск» скупили почти все билеты на первое же выступление Макреди, и заняли места в зале. Как только он вышел на сцену, в него полетели тухлые яйца, гнилые фрукты и прочий мусор. Макреди ретировался и даже хотел отменить свое турне и вернуться в Британию, но представитель литературной элиты Нью-Йорка Вашингтон Ирвинг убедил его остаться.



Это взбесило банды еще больше. Теперь они взялись за дело всерьез. Во-первых, они наводнили город листовками, призывающими избавиться от английского владычества, а во-вторых, приготовили кое-что похлеще.

На протяжении всех последующих спектаклей Макреди видел в зале только бандитов и полицейских, которых пригоняли на спектакли для сдерживания гангстеров до конца шоу. Два вечера это удавалось. Но на третий за пределами театра собралась десятитысячная толпа. Очень скоро в окна театра полетели кирпичи и камни. Для властей это было слишком, и по приказу мэра города к театру были направлены две роты пехоты, легкая артиллерия и сорок человек конницы.

Волнения грозили перерасти в бунт и погромы, так что войска были вынуждены открыть огонь. И хотя был отдан приказ стрелять поверх голов, когда рассеялся дым, на площади перед «Астор Плэйс» остались лежать убитые и раненые.

Макреди через черный ход удалось сбежать из театра, добраться до железнодорожного вокзала и сесть на поезд до Бостона.

И Форрест, и Макреди продолжили свою актерскую карьеру, но их пути больше никогда не пересекались.

Это многое объясняет
Насладиться выходными Петровичу не дали. В обед позвонила диспетчер и срывающимся голосом сообщила о проблемах в тридцать девятом доме. Пришлось брать инструменты и ехать на вызов.

Бабки у подъезда, как всегда, были радушны и приветливы.
— Когда второй лифт почините?
— Почему труба в подвале капает?
— Обленились, ироды! Я когда молодая была, за такое расстреливали!

Петрович только надвинул кепку и быстрее юркнул в дверь. На лифте поднялся на седьмой этаж и вышел на лестничную клетку. Удостоверился, что никого рядом нет и отпер бытовкусекретную дверь около мусоропровода.

Внутри, посреди маленькой комнатушки, стоял большой бетонный блок. Механическая рука упирала в него потрепанный перфоратор. Вот только беда — сверло было сломано, а провод питания оплавлен и разорван.

Тяжело вздохнув, Петрович принялся чинить повреждения. Заменил сверло, подключил питание, смазал стальную руку. Но прежде, чем запустить механизм, подновил мелом пентаграмму вокруг и зажёг потухшие свечи в углах. Чёрной краской дорисовал облупившиеся от жара руны на стенах.

Закончив, Петрович щёлкнул кнопкой включения и пулей вылетел из комнаты и захлопнул дверь. Через десять секунд за стенкой послышался звук перфоратора, вгрызающегося в бетон. Акустические каналы, рассчитанные архитекторами, доносили этот шум до каждой квартиры, как будто стену долбят в соседней квартире. Если не знать, где находится тайная комната, никогда не найдёшь кто «сверлит».

По спине побежали мурашки. Петрович девятым чувством ощутил, как отрицательная энергия жильцов стекается к источнику шума. Проклятья, лучи ненависти, отборный мат — весь негатив вырывался из людей и сжигался защитной пентаграммой. Хорошо! Программа «сосед с перфоратором» уменьшила количество бытовых преступлений на сорок процентов. Только ремонтировать перфоратор приходилось каждую неделю — проклятья обычных людей разрушительнее, чем заклинания боевых колдунов.

(с) Александр "Котобус" Горбов из "Книги пятничных рассказявок" author.today/work/23749

(С)пёрто

Оригинал взят у в Что такое Пантелеграф ?

Пантелеграф Казелли – это праотец современного факса. Устройство достаточно сложной конструкции, которое могло работать как на прием, так и на передачу изображения на расстояние.

Пантелеграф был назван в честь своего изобретателя – монаха Джованни Казелли, который жил еще в 19 веке. Есть некоторые разногласия относительно точного года «рождения» этого поистине революционного на тот момент приспособления.

Одни источники утверждают, что пантелеграф был впервые запущен в работу в 1857 году, иные же настаивают на 1861 году. Впрочем, это не суть – главное то, что уже в 1965 году работы над его усовершенствованием прекратились, и устройство «застряло» на месте. И только спустя пять десятилетий появился новый прототип пантелеграфа, который работал уже по совершенно новым технологиям. Далее – целая волна апгрейдов, переделок и новых идей – и вот мы имеем возможность пользоваться отличным прибором – факса. Но, что бы не менялось в нем со времен пантелеграфа, все же никаких новшеств в способе оцифровки картинки не произошло!

Давайте же подробней рассмотрим принцип работы этого древнего устройства.

читать дальше

 

Для начала отметим, что ввиду того, что прибор должен был работать и на прием, и на передачу, то передаваемое изображение в любом случае должно было быть преображено в цепь электрических сигналов. Конечно, не обошлось приспособление без считывающей головки, функцию которого исполняла тонкая металлическая иголка. Само же изображение появлялось на принимающей пластине благодаря чернилам, которые не проводили электрический ток.

Итак, допустим, на один пантелеграф поступило изображение. Что происходит дальше? На приемную сторону прибора, который представлял собой лист бумаги, предварительно пропитанной разведенным йодистым калием, поступали определенные электрические сигналы, каждый из которых обозначал определенную часть изображения. Запись производилась электрохимическим путем.

Пантелеграф Казелли выглядел весьма внушительно: помимо достаточно массивного пишущего механизма, он был возглавлен двухметровым маятником.

 

 

Зачем был нужен маятник? Он выполнял роль движущей силы, благодаря которому стержень мог воспроизводить изображение. Маятник посредством рычага был соединен непосредственно с механизмом, принимающим картинку. Он раскачивался, задевал рычаг, который, в свою очередь, задавал направление пишущему механизму. Под последним размещалась пластина, изготовленная из меди и выгнутая дугой, именно на неё и поступало принимающееся изображение вследствие колебательных движений пишущего механизма.

Сам процесс сканирования осуществлялся с помощью вышеупомянутой иглы, которая контактировала с медной пластиной. Каждый новый шаг маятника провоцирует появление одной строки изображения. Оно появлялось на листе из тоненькой оловянной фольги, а наносилось с помощью изолирующих жирных чернил.

 

 

Следующим этапом работы было помещение этого листа фольги на выпуклую пластину передающего механизма. Брался особый лист бумаги, предварительно пропитанный нужным раствором – его размещали на принимающем механизме – именно на эту бумагу потом будет наноситься изображение.

Телеграфная линия замыкала в единую электроцепь стержень, размещенный со стороны приема, и иглу – со стороны передачи, параллельно производилось заземление медных дугообразных пластинок.

Ну а дальше все было просто: если в передающемся изображении было «пустое» место – то на телеграфную линию не передавались никакие сигналы. Если же игла попадала на участок с низкой электропроводностью (что обозначало наличие элемента изображения) – то после соответствующего сигнала стержень тут же принимался рисовать картинку. И если маятники на обоих устройствах качались синхронно в такт – то качество изображения было отличным!

Спустя 50 лет, в 1906 году немецкий физик Артур Корн продемонстрировал принципиально новую технологию фотоэлектрического сканирования, в последствие названную «телефаксом». Луч света заменил металлическую иглу, а само изображение крепилось на прозрачном вращающемся барабане. После появления полупроводников был доработан фотоприемник и появились планшетные сканеры . Главный способ оцифровки изображения остался неизменным со времени его открытия!

 

 

Изобретателем сканера как такового считается Рудольф Хелл . В конце 20-х годов он создал сканер-факс, который «научил» прототип современногосканер-факса переводить текст и изображения в точки и линии и обратно. Позже, в 1969 год Рудольф усовершенствовал технологию и отсканировал цветное изображение.

Но прогресс не стоял на месте. В 1985 году компания Microtek представила миру черно-белый поточный сканер с разрешением в 300 dpi. Позже, в 1990 году такие крупные компании, как HP, Eastman Kodak, Logitech в составе группы Macintosh Scanner Roundtable решили создать универсальный протокол для взаимодействия сканера с программным обеспечением для обработки изображения. Так появился известный всем драйвер TWAIN .

Параллельно с TWAIN появился драйвер ISIS (Image and Scanner Interface Specification), который применяли для барабанных сканеров, сканеровhi-end класса, сканирования архивных документов.

 

 

источники

http://www.chipdip.ru/video/id000301551/

http://lostlab.ru/forum/topic306.html

http://www.datasales.ru/dir_scaners_history.htm

http://unidevices.blogspot.ru/

 

И еще вашему вниманию представлю несколько историй из серии «как это было»: вот например Что такое «Телармониум» и прародителем чего он был ? , а вот тут много интересного Из истории ходуль

Оригинал статьи находится на сайте ИнфоГлаз.рф Ссылка на статью, с которой сделана эта копия - http://infoglaz.ru/?p=34554

Познавательное про обувь
Проблема с обувью называется Гидролиз полиуретана и к сожалению это бич современной обуви. Дело в том, что (почти) вся обувь сегодня имеет амортизирующий слой. В качестве которого используются EVA или полиуретан.
Оба этих материала проблемные. Парадокс в том, что первый из них деградирует при носке, другой же наоборот - от складирования.
Обувь с EVA стаптывается и перестает амортизировать должным образом, со всеми вытекающими для опорно-двигательного аппарата последствиями. Чем тяжелее владелец обуви и чем дольше он в них ходит, тем быстрее это происходит.
С полиуретаном все наоборот и чем больше используется обувь по назначению, тем лучше. У полиуретана другой недостаток: он подвержен так называемому гидролизу. И чем меньше обувь носится, тем быстрее деградирует. Чаще и ярче всего эффект гидролиза проявляется на границе слоев. Поэтому может случиться так, что человек купит абсолютно новые ботинки по супер-скидке с какого-нибудь склада, где они шесть лет лежали и пойдет в поход. А после пары километров похода у него отвалятся подошвы.
Да и те, кто покупает дорогую современную обувь, бережет ее, как зеницу ока, держит в коробке, а носит только два раза в год, рискует гораздо больше, чем тот, кто покупает обувь и носит ее постоянно "в хвос и гриву". Это так называемая «деградация складированием».
www.facebook.com/alexey.pehov.7/posts/319715555...