По волнам детских воспоминаний: «Четыре комнаты» (1995)

Если вы жалуйтесь на скучную или неудачную новогоднюю ночь, то ваше мнение радикально изменится, когда вы посмотрите данный фильм. Уверяю вас, ваша праздничная ночь покажется вам просто прекрасной по сравнению с тем, как провел ее портье Тэд. Ему пришлось встретиться с шабашем ведьм, найти мертвую девушку легкого поведения в кровати гангстера, избежать смерти от руки ревнивого мужа и принять участие в одном очень странном пари. (с.) Из рецензии на фильм.

читать дальшеОб истории создания "Четырех комнат" известно довольно мало. Есть только один четко известный факт: сделать этот фильм задумал сам Квентин Тарантино со своим бессменным продюсером товарищем Бендером. Почему они решили создать фильм, состоящий из четырех новелл, написанных и снятых разными режиссерами, - черт их знает. Об этом нужно спрашивать Тарантино, а он не колется.

Почему они эти четыре новеллы объединили одним местом действия - гостиницей - и одним общим персонажем - портье Тедом, - тоже доподлинно неизвестно.
Вероятно, для прикола. Ну и для того, чтобы фильм не распадался на совсем уж отдельные составляющие.

Почему вторым режиссером Квентин предложил стать Роберту Родригесу - это как раз понятно, ведь они старые друзья. Но вот почему он позвал в компанию Элисон Андерс и Александра Рокуэлла, режиссеров почти неизвестных, - черт его знает. Это также может объяснить только сам старина Квентин, а он до объяснений не снисходит. Впрочем, какая разница, зачем, почему и с какой стати? Главное - что из этого получилось...

- Потом в другом номере какой-то сумасшедший маньяк...
...приставил к моему лицу пистолет и заставил играть психо-сексуальную драму с его женой.
- Заниматься психо-сексом с женой?
- Не заставлял. Он думал, я её уже трахнул! Он орал и махал пистолетом!
- Какой марки?
- Не знаю, он был огромный.
- Он был похож на револьвер?
- Да, вполне возможно.
- С длинным дулом или с коротким?
- Какая разница?
- Разница в том, что револьвер - это не пистолет.
- А мне плевать, револьвер или пистолет.- Главное, что это
была здоровая заряженная пушка, и мне могли снести башку!

Раз фильм состоит из четырех новелл различных режиссеров - трудно ожидать, что они будут одного и того же уровня. (Хотя, казалось бы, к этому нужно стремиться, чтобы фильм сохранил цельность.) Так оно и вышло: короткометражки получились очень разные, и если от одних зрители в полном восторге, то другие или поругивают, или ругают в голос. Причем, что интересно, иногда ругают и хвалят одновременно один и тот же эпизод.

- Я один остался. Это я. Ночной портье. Что это такое - портье? Кто это такой?
Это значит - глупый осёл. Звякнет какой-нибудь ублюдок - и ты несёшься со всех ног.

Впрочем, по поводу первого эпизода - "Потерянный ингредиент" - зрители почти единодушны: слабенько получилось. Я тут подпишусь под каждым словом. Оно, конечно, понятно, что Андерс хотела повеселиться - так же, как и остальные трое режиссеров, - но то ли ей не хватило режиссерского мастерства, то ли актеры подкачали - должного эффекта не получилось.

История о том, как некие ведьмы в номере для новобрачных пытаются реанимировать свою богиню - вышла достаточно несуразная. И основная несуразность - не в самой идее, а в ее воплощении.

- Богиня Диана, чтобы дать тебе силы, я должна была принести сперму Билла.
Доведя его до изнеможенья, но дождавшись изверженья,я так возбудилась, что проглотила семя.
- Ты глупая ведьма!
- Ты проглотила сперму! Проглотила? Почему ты не сделала это рукой?
Это лишь доказывает, что ты совершенно не умеешь контролировать себя, Ева.
Разве мама не запрещала тебе брать в рот что попало?

Снято очень натужно, поэтому не смешно и оставляет легкое чувство удивления: "А на черта?" Хотя в этой новелле есть и забавные фразы, и прикольные эпизоды. Но в общем и целом - самая слабая часть фильма. Не дотянули. Не получилось.

По поводу второй новеллы - "Ошибочный номер" - мнения резко разделились. Многие зрители и критики считают вторую новеллу под стать первой - слабой и невнятной.

Портье Тед случайно входит в номер, где изрядно пьяный и слегка съехавший с глузда серьезный мужчина Зигфрид играет со своей женой Анжелой в их обычные семейно-эротические игры. Зигфрид делает вид, что Анжела ждет любовника, поэтому как следует привязывает женушку к стулу, засовывает ей в рот кляп, достает здоровенный пистолет и начинает ждать визита предполагаемого "любовника". Это игра у них такая. Сублимация предварительных ласк. Зигфрида заводит мысль о том, что Анжела ему изменяет, а Анжелу заводит все это связывание, доминирование и садизм со стороны Зигфрида по отношению к Анжеле, а также мазохизм Зигфрида по отношению к самому себе.

- Не хочу вас огорчать, сэр, но мне показалось, она сказала «да».
-Ты что думаешь? Что я придурок, Теодор?
- Вовсе нет, сэр.
- Ты думаешь, что я не заметил кляпа во рту этой женщины?
- Знаешь, откуда мне это известно?
- Откуда?
- Я сам заткнул ей рот.

И надо же было такому случиться, что вполне невинный Тед случайно зашел в этот номер!
После этого начинается фантасмагория. Потому что пьяный Зигфрид в трусах, но с пистолетом, подозревающий ХУДШЕЕ, - это не самая приятная ситуация, в которую может попасть человек, старательно исполняющий свои служебные обязанности. Тед оказался не в то время не в том месте. И теперь ему нужно из этой ситуации как-то выпутываться.

- Оцени в какую приятную ситуацию ты попал. Ты. Я. Энджела. Как хорошо, не правда ли?

То, как он это делает, выглядит совершенно уморительно. Эпизод с прорвавшимся возмущением маленького человечка Теодоро против большого человека в трусах и с пистолетом - просто великолепен! Сцена с Анжелой, которая перечисляет все известные ей эвфемизмы, означающие слово "член", - не только очень смешна, но и весьма познавательна с точки зрения изучения английского языка.

Третью новеллу снимал Роберт Родригес. И вот тут уже все получилось вполне ожидаемо: забавно, достаточно хулигански и с хорошим стебом. Антонио Бандерас играет здоровенного мексиканского мафиози, который хочет как следует повеселиться в новогоднюю ночь со свой женой японкой. Но какое веселье, если им придется брать с собой двух малолетних детишек - мальчика и девочку?

- Мои дети в большей сохранности одни, чем с этими чокнутыми нянями, которых я в глаза не видел.
- А ему? Ему ты доверяешь?
- Разве такой душке можно не доверять?

Поэтому у мексиканца рождается хорошая, как он вначале считает, мысль: оставить детишек в номере под присмотром все того же старины Теда. Но детишки - они же отпрыски не учителя математики, а крутого реального мужчины, поэтому ведут себя соответствующим образом.

В результате сладкие мечты Теодоро легко и без забот отработать 500 баксов, принеся детишкам на ночь печенья с молоком и пожелав им буэнос ночес, развеиваются, как дым от пожара по гостиничному номеру...

Ну и четвертая новелла - "Человек из Голливуда". Это Квентин Тарантино, великий и ужасный. Он написал сценарий, он собственноручно поставил эту новеллу, и он же снялся в ней в главной роли. Очень прикольная история о том, как всякие голливудские знаменитости отмечали новогоднюю ночь в пентхаусе отеля и все не знали, чем бы себя занять. В результате они нашли себе развлечение, причем одна из главных действующих ролей в этом шоу отводилась старине Теду.

- Знаешь, сколько среднему американцу требуется времени, чтобы
досчитать до 600? Меньше времени, чем, чтобы досчитать до 700.

Вроде ничего особенного, но смотрится просто изумительно, потому что миниатюрка совершенно тарантиновская: шикарные диалоги, невероятно колоритные персонажи (Брюс Уиллис две трети эпизода ругается по телефону, судя по всему, с Деми Мур) и фирменная атмосфера легкого безумия. Как водится у старины Квена, слово "fuck" и его производные в новелле, которая идет 21 минуту, повторяются ровно 193 раза. (Имеется в виду вовсе не то, что у Квена слово "fuck" везде повторяется 193 раза, а то, что плотность fuck'ов на минуту экранного времени у него редко бывает меньше десяти.)

- В жизни человека миллион всяких событий. Некоторые из них мелкие и незначительные.
И он о них забывает. А другие помнит до конца своих дней. Итак, поскольку наше
предложение настолько необычное, из ряда вон выходящее,.. .то, могу поспорить, оно
останется в твоей памяти навсегда. Что ж, раз это такой яркий эпизод, тебе решать, что запомнить.

Итак, что же получилось в общем и целом? На мой взгляд, "Четыре комнаты" - вполне удавшийся эксперимент, хотя критика и часть зрителей к этому фильму отнеслись более чем прохладно. (И это, заметьте, на волне фактически истерии вокруг тарантиновского "Криминального чтива", которое вышло на год раньше.) По прошествии времени мне даже первая новелла стала более или менее нравиться, хотя поначалу я тоже недоумевал, зачем ее включили в фильм. Почему вдруг стала нравиться?
Да потому что "Четыре комнаты" крайне желательно пересматривать. Этот фильм не создает должного эффекта при первом просмотре.
Ему необходим, так сказать, один ознакомительный просмотр, чтобы потом, при просмотре по второму, третьему и так далее разу, уже четко въезжать в стиль фильма и наслаждаться отдельными эпизодами, среди которых встречаются почти шедевры.

by Alexandre Mokhov

Ничего себе Красная Шапочка

Розыгрышей я сегодня постить не буду - ничего не идёт на ум, потому что какой бред ни придумай, он в последнее время сбывается. Да и атмосфера не очень располагает. Вместо этого у меня настроение обсудить один недавний курьёз.
Татьяна Черниговская, великая и ужасная, тут намедни явила себя экспертом по социальным нормам отношений полов:
Весь мир так жил всегда: приличная барышня должна сопротивляться, а джигит — некоторую настойчивость проявлять.
Хм, я ожидала от человека с филологическим образованием несколько большего чутья к языку и знания истории. Ну вот скажите, вы можете себе представить, чтобы какой-нибудь Азамат или Казбич хватал за коленку княжну Мери, а она сопротивлялась? Да его бы через строй шпицрутенов прогнали, если бы он себе такое позволил. А "приличная барышня" могла общаться с мужчиной сколько-нибудь близко только на балу в присутствии толпы народу. Мужчина даже своего социального круга мог прикоснуться к приличной барышне (вне тура в вальсе) только после венчания в церкви, перед которым надо было посвататься по всей форме к её родителям. Это уж потом замужние дамы могли отрываться - некоторые даже с джигитами. Но никоим образом не приличные барышни. Просто поразительно, как нравы богемной тусовки 1960-х годов стали в наше время выдавать за традиционные устои общества и за то, как "весь мир жил всегда".
Однако говорить я собираюсь не о нравах, а о слове "барышня". О коем я давно собиралась написать, и интервью Черниговской только дополнительный повод, благодаря которому я наконец собралась разъяснить, почему считаю употребление этого слова в общении современных людей хамством.
Когда я говорю о неуместности этого слова в уважительном общении, некоторые люди невинно изумляются: "ачётакого?". (По странному совпадению, я ни разу не слышала этого слова в общении людей любого пола, которые действительно уважительно относятся к своей собеседнице). Итак, растолковываю - "чётакого".
читать дальшеДело в том, что слово "барышня" никогда не было стилистически нейтральным обращением между социально равными. Оно работает совершенно не так, как английское Miss или французское mademoiselle. Эти обращения тоже этимологически восходят к отношениям господства и подчинения (к словам master и dominus), но они прошли путь длительной семантической и социальной эволюции из множества этапов - одним из которых было рыцарство (в рыцарской культуре можно назвать другого человека своим господином в знак вежливости или благодарности, в случае с женщиной - в знак любви). Уже в позднем Средневековье европейские аристократы применяли эти обращения симметрично - в общении друг с другом, а потом их усвоили и буржуа. (Ещё во времена Шекспира аристократы смотрели кисло на именование буржуа Mister и соглашались признавать для них только обращение Master, которое у самих дворян применялось к малолетним).
Русское слово "барышня" устроено совсем иначе.
1) В своём прямом значении, и исторически весьма недавно - это производное от слова "барин". Барышня - дочь барина и барыни. Вы можете себе представить, чтобы взрослые люди одного круга всерьёз обращались друг к другу "барин" и "барыня"? Это явная нелепость, не только для нашего времени, но и для царской России. Дворяне (и просто образованные горожане) обращались к незамужним девушкам своего круга либо по имени-отчеству, либо просто по имени, либо по-французски - "мадемуазель". Слово "барышня", наряду с "барином" и "барыней" - отчётливый маркер речи слуг.
Не поленилась, прошарила для примера текст "Горя от ума". Там 11 раз встречается слово "барышня". Из них 10 - в репликах слуг и 1 раз - в ремарке, которая опять же относится к прислуге ("Лиза хлопочет возле барышни" - т.е. это точка зрения Лизы).
Даже Молчалин, чей социальный статус заведомо ниже Софьиного, не называет её "барышней" - он не слуга всё-таки, он формально допущен в круг Фамусова, хоть де-факто его положение и унизительно.
У Пушкина в "Евгении Онегине" употребление слова "барышня" возможно в двух случаях:
а) опять же, точка зрения крестьян или слуг:
Мальчишки разогнали псов,
Взяв барышню под свой покров.

Служанки со всего двора
Про барышень своих гадали...

б) Ирония:
Конечно, вы не раз видали
Уездной барышни альбом,
Что все подружки измарали
С конца, с начала и кругом.

И вот из ближнего посада
Созревших барышень кумир,
Уездных матушек отрада,
Приехал ротный командир;
Вошел... Ах, новость, да какая!
Музыка будет полковая!

Опять же, ни Онегин, ни Ленский в естественном нормальном разговоре так к девушкам не обращаются. То есть употребление слова "барышня" из уст кого-либо кроме слуги обладало ироническими коннотациями ещё в первой половине 19-го века. Заглавие "Барышня-крестьянка" как раз и обыгрывает эту двойственность - Лиза является "барышней" с точки зрения своей альтер-эго Акулины, а сама ситуация иронична.

2) В образованной городской среде, однако, барышнями называли проституток. Что зафиксировано тем же Пушкиным:

В кухню барышни бегом
Кинулись прыжками
Над лоханками кругом
Прыскаться духами...

3) Наконец, в наиболее недавнее историческое время - в довоенном СССР - слово "барышня" имело вполне определённый смысл как социальный термин. Это было неформальное обозначение секретарши и вообще мелкой служащей:

Наклонив голову, бросилась барышня в атаку, прорвалась в ворота, и на улице начало ее вертеть, рвать, раскидывать, потом завинтило снежным винтом, и она пропала (М. Булгаков, "Собачье сердце"; социальное положение этой "барышни" описано детально).

Или вот: на Чайковской справки выдает краснолицый старик с пушистыми, как у кота, усами, а в прокуратуре ― мелкозавитая, остроносая барышня (Л.К. Чуковская, "Софья Петровна").

Ну и самое чудесное:
Желтый господин, сердясь, повышал голос, а между тем телеграмму его незаметно взяла барышня и отнесла к столу, где Василий Витальевич Шельга просматривал всю подачу телеграмм этого дня.

Гарин носился из конца в конец по Соединенным Штатам с двумя секретарями, инженерами, пишущими барышнями и сворой рассыльных...

Секретарь Гарина, одна из пишущих барышень и двое рассыльных были агентами Мак Линнея.
(А.Н. Толстой, "Гиперболоид инженера Гарина"). То есть для А.Н. Толстого слово "барышня" уже однозначно подразумевает секретаршу. Удивительное единство с Булгаковым в лексиконе (я ещё не привела множество примеров из "Мастера и Маргариты", за недостатком места). Хотя где Толстой, а где Булгаков? Совершенно разные писатели по стилистике и идеологии.
За неимением места не стану также рассматривать случаи явно пейоративного употребления этого слова в мейнстримной советской традиции ("кисейная барышня" и пр.).
В общем, у слова "барышня" множество весьма специфических коннотаций, которые должны быть интуитивно понятны любому сколько-нибудь начитанному носителю русского языка. И попытки употреблять его в современной речи для обозначения "молодой женщины вообще" свидетельствуют либо о капитальном недомыслии, либо о сознательном хамстве. steblya-kam.livejournal.com/258960.html

В Кельне проходил матч чемпионата Европы по регби между сборными России и Германии. Когда перед матчем по традиции играли гимны, организаторы по ошибке запустили не гимн России, а гимн СССР…

Спортсмены не растерялись и спели советский гимн, а потом начался матч, в котором сборная России растоптала немцев 57:3.

На Западном фронте без перемен
Евросоюз в ближайшее время проведет проверку европейских мостов и железных дорог — те объекты инфраструктуры, которые окажутся непригодными для движения по ним крупногабаритной военной техники НАТО, будут реконструированы.
Об этом говорится в документе, опубликованном на официальном сайте Еврокомиссии. В тексте подчеркивается, что еще в 2017 году была проведена проверка инфраструктуры стран ЕС, которая выявила несоответствие многих объектов критериям так называемого "военного Шенгена".
В ходе проверки, в частности, была дана оценка транспортной инфраструктуры стран Североморско-Балтийского транспортного коридора, в который входит, в том числе, и Эстония. Выяснилось, что движение крупногабаритной военной техники по некоторым мостам и железным дорогам этих государств не представляется возможным и затрудняет реализацию идеи "военного Шенгена".
Поэтому до конца 2019 года Евросоюз намерен провести проверку всех мостов и железных дорог. В отношении "проблемных" объектов инфраструктуры будет принято решение о срочной реконструкции.

(с) ru.sputnik-news.ee/politics/20180330/9984300/ev...

Дорогой баскетбол
Анимационная короткометражка «Дорогой баскетбол» Глена Кина, одного из самых известных аниматоров Dysney, ставшая обладателем OSCAR 2018. Автобиографический фильм об игроке LAKERS Кобе Брайанте.



(c)