- Exegi monumentum
Мои ожидания были не напрасны!
Как говорится в русской пословице, вынесенной в заголовок… Да, чаще всего он действительно лучше новых двух. А то и трех. Особенно когда это – очень хороший старый друг. Старый друг вновь пришел ко мне, одетый в новые одежды, по современной моде, моде нового века.
Когда друг – настоящий и проверенный, то к тому, кого он приводит с собой, как правило можно относиться со всем доверием. Старый друг кого попало с собой не приведет. И в этот раз он привел таких трех, которые тоже станут нашими друзьями.
Встречайте, АЭРО пришли!
Старые темы, которые дарили мне море удовольствия еще десять лет назад, а многим миллионам людей и 15, 20, 25 лет назад. Старые темы сыгранные по новому. Старые темы, освоившие объемное пространство 5.1, вышедшие за пределы стерео. Даже записанные в стерео они так и дышат объемом. Звук путешествует из динамика в динамик как живой. В наушниках это (уж не знаю, комплемент это или наоборот – упрек) слушать с непривычки поначалу тяжело – мигрирующий звук, звук не стоящий на месте, звук необычный, не из простой каждодневной жизни. Первый раз действительно жалею, что не имею оригинального ДВД с настоящим объемным звуком, да и звуковой системы 5.1 не имею.
Оффтоп: Вообще-то я слышал, что и непереработанные, старые, альбомы Жарра очень хорошо раскладываются Долби пролоджиком в 5.1 и результат при этом весьма недурен…
В звуковом плане старые композиции, как я уже сказал, получили объем, но как бы это сказать, лишились некоторой глубины, той которая есть в чистом стерео. Нет ощущения, что музыка идет к тебе, вещает тебе с расстояния. Здесь та же музыка прямо рядом с тобой, кружит и вьется. Понятнее я наверное объяснить не смогу. Это нужно услышать. Это вовсе не плохо, нет! К этому просто нужно привыкнуть. Просто теперь мы стали немного богаче, теперь у нас есть несколько экземпляров одного и того же, но под разное настроение. А вообще, опять же, теперь очень хочу послушать АЭРО в формате 5.1 на хорошей акустике. А вдруг оно приобретет глубину?
Мало того, почти каждая из старых композиций обогатилась какими-то новыми звуковыми составляющими, расцветилась какими-то новыми звуковыми красками…
Если чисто технически, то композиции, не потеряв своей первоначальной структуры, насытились множеством дополнительных звуковых эффектов. Эдаких звуковых патчей, вплетаемых в тело первоначальной темы и слегка видоизменяющих ее. Некоторые патчи к композициям на первый взгляд могут показаться странными, неестественными, неродными. Эффекты пришедшие из мира техно 90-х годов… Но послушайте! Это просто новые одежды нашего старого друга! А внутри то он остался тем же самым, дорогим, родным и любимым. Дружище, у тебя модный вид! Молодчага!
Кстати, что интересно… Несмотря на то, что темы в АЭРО собраны из разных альбомов, разнесенных во времени больше чем на 15 лет, часто сильно отличающихся по звучанию, техническому исполнению и внутреннему настроению, здесь они интересным образом переработаны и как бы приведены к единому знаменателю. Музыкальным композициям «Кислорода» слегка прибавилось вязкости «Равноденствия», а им обоим – ритмичности «Магнитных полей», которые представлены началом первой композиции… А вот единственная композиция из «Зоовзгляда», мне так кажется, подверглась минимальным изменениям, как и единственная же тема из «Хронологий». Оффтоп: Вообще, такое ощущение, что оригинальные темы просто сыграли на *другом* синтезаторе, вместо того, на котором их исполняли ранее. Но при всем при этом каждая из композиций осталось вполне самобытной. Хотя при этом все вместе они – больше чем просто сумма.
Интересный момент: только здесь, в АЭРО я понял, что в композиции «Воспоминание о Китае» («Китайский сувенир») звучит на самом деле… звук ударяющегося по столу шарика настольного тенниса – пинг-понга. Такой резковатый, высокий, отдающий как бы эхом, но в небольшой полости. Столько лет слушать, многократно слышать этот звук, воспринимать его как часть музыкальной темы и даже не пытаться догадаться что это такое! А тут вдруг как момент прозрения наступил. Хоть звук то на самом деле не очень то и подвергался синтезаторной обработке… Значит что? Либо я такой слушатель… либо Жарр такой композитор
Так интегрировал привычное в свою музыку, что я этого даже не заметил…
Но стойте, почему же мы ничего не говорим о новеньких? Новеньких трое.
Первый из них – собственно Аэро. Очень интересная, эмоциональная тема. Лирическая я бы даже сказал. Очень красивая. И по стилю как бы гибрид между творчеством Жарра конца 70-х и таковым, но уже конца 90-х. Эта композиция очень украсила бы собой и «Кислород 7-13», и «Метаморфозы», и «Геометрию Любви». А вот в более ранних альбомах она как-то не… не ощущается. В ней буквально чувствуется влияние именно этих трех альбомов, особенно первого и третьего… По всей видимости Аэро – это вершина творчества Жарра за последние 10 лет, венец эволюции его музыки этого временного отрезка.
Новичок несомненно навсегда попадает в список «бэст оф» композитора. Послушайте, я думаю вы со мной согласитесь…
Второй – Аэрология. Признаюсь, в первое прослушивание меня эта композиция не очень впечатлила. Я подумал: «Зачем она здесь?» Потом послушал второй раз, третий. Все нормально. Тема на месте. Особенно если хочется добиться большей полноты картины творчества композитора. В этой композиции больше всего, мне кажется, влияния таких альбомов Жарра как «Магнитные поля» (она сильно напоминает мне некоторые отрывки оттуда), с другой стороны она буквально целиком, даже без какой-либо обработки просится в альбом «Геометрия любви». А сама по себе, по своей структуре, напоминает доведенный до своей законченности один из музыкальных экспериментов «Сессий 2000».
Полагаю, что безоговорочно в «бэст оф» этот новичок не попадет. Но в состоянии подарить много более спокойных положительных эмоций.
Третий – Аэрозона. Здесь, в этой композиции, очень чувствуется влияние техно 90-х годов. А уж этот синтезированный компьютерный голос! Здесь уже чувствуется влияние альбомов Жарра среднего временного интервала, того в который входит «Зулук», «Рандеву», «Революция» и «Кусто». «Тревожных» альбомов, которые не все принимают. Присутствует некоторый звуковой минимализм, в отличии от симфонического «Аэро». Эксперименты с голосом и ритмом. Хотя влияние альбомов более раннего периода и более позднего – несомненно ощутимы. Но все-таки это – тема среднего периода творчества композитора.
Интересно, что логичнее было бы расположить «Аэрозону» на месте Аэрологии. Тогда все композиции заняли бы подобающие им места в «хронологии» творчества композитора. Но маэстро рассудил иначе.
Не знаю, как вам, а в мои любимые она точно попадает.
Вот мы и познакомились со всеми новичками. Надо сказать, что новички настолько различны, что совершенно не воспринимаются основой для какого-нибудь самостоятельного альбома. А здесь, в Аэро - вроде бы на месте.
Очень помогают цельному восприятию альбома переходные «Сцены» между композициями. Они тесно спаивают композиции из разных альбомов в единое целое, возвращая нас в те времена, когда альбомы Жарра были цельны, а каждая тема перетекала в следующую и так от начала и до самого конца.[/MORE]
Увы, мы не видим здесь некоторых других знаменитых композиций маэстро Жарра. К сожалению, творчество творчеством, но есть еще и пределы носителей данных. Я уверен – мы еще не раз с ними встретимся в будущем. Или вернемся к ним в прошлое.
Мы еще раз… В который уже раз… Убедились, что музыка Жарра не стареет, даже в своем оригинальном звучании, а уж «приодетая» по новому…
Что же теперь?
Новый век пришел и маэстро показал нам, что он не сидит сложа руки, хоть на руку и не скор.
Маэстро, мы подождем, мы согласны! Мы знаем, ждать есть чего!
Как говорится в русской пословице, вынесенной в заголовок… Да, чаще всего он действительно лучше новых двух. А то и трех. Особенно когда это – очень хороший старый друг. Старый друг вновь пришел ко мне, одетый в новые одежды, по современной моде, моде нового века.
Когда друг – настоящий и проверенный, то к тому, кого он приводит с собой, как правило можно относиться со всем доверием. Старый друг кого попало с собой не приведет. И в этот раз он привел таких трех, которые тоже станут нашими друзьями.
Встречайте, АЭРО пришли!
Старые темы, которые дарили мне море удовольствия еще десять лет назад, а многим миллионам людей и 15, 20, 25 лет назад. Старые темы сыгранные по новому. Старые темы, освоившие объемное пространство 5.1, вышедшие за пределы стерео. Даже записанные в стерео они так и дышат объемом. Звук путешествует из динамика в динамик как живой. В наушниках это (уж не знаю, комплемент это или наоборот – упрек) слушать с непривычки поначалу тяжело – мигрирующий звук, звук не стоящий на месте, звук необычный, не из простой каждодневной жизни. Первый раз действительно жалею, что не имею оригинального ДВД с настоящим объемным звуком, да и звуковой системы 5.1 не имею.
Оффтоп: Вообще-то я слышал, что и непереработанные, старые, альбомы Жарра очень хорошо раскладываются Долби пролоджиком в 5.1 и результат при этом весьма недурен…
В звуковом плане старые композиции, как я уже сказал, получили объем, но как бы это сказать, лишились некоторой глубины, той которая есть в чистом стерео. Нет ощущения, что музыка идет к тебе, вещает тебе с расстояния. Здесь та же музыка прямо рядом с тобой, кружит и вьется. Понятнее я наверное объяснить не смогу. Это нужно услышать. Это вовсе не плохо, нет! К этому просто нужно привыкнуть. Просто теперь мы стали немного богаче, теперь у нас есть несколько экземпляров одного и того же, но под разное настроение. А вообще, опять же, теперь очень хочу послушать АЭРО в формате 5.1 на хорошей акустике. А вдруг оно приобретет глубину?
Мало того, почти каждая из старых композиций обогатилась какими-то новыми звуковыми составляющими, расцветилась какими-то новыми звуковыми красками…
Если чисто технически, то композиции, не потеряв своей первоначальной структуры, насытились множеством дополнительных звуковых эффектов. Эдаких звуковых патчей, вплетаемых в тело первоначальной темы и слегка видоизменяющих ее. Некоторые патчи к композициям на первый взгляд могут показаться странными, неестественными, неродными. Эффекты пришедшие из мира техно 90-х годов… Но послушайте! Это просто новые одежды нашего старого друга! А внутри то он остался тем же самым, дорогим, родным и любимым. Дружище, у тебя модный вид! Молодчага!
Кстати, что интересно… Несмотря на то, что темы в АЭРО собраны из разных альбомов, разнесенных во времени больше чем на 15 лет, часто сильно отличающихся по звучанию, техническому исполнению и внутреннему настроению, здесь они интересным образом переработаны и как бы приведены к единому знаменателю. Музыкальным композициям «Кислорода» слегка прибавилось вязкости «Равноденствия», а им обоим – ритмичности «Магнитных полей», которые представлены началом первой композиции… А вот единственная композиция из «Зоовзгляда», мне так кажется, подверглась минимальным изменениям, как и единственная же тема из «Хронологий». Оффтоп: Вообще, такое ощущение, что оригинальные темы просто сыграли на *другом* синтезаторе, вместо того, на котором их исполняли ранее. Но при всем при этом каждая из композиций осталось вполне самобытной. Хотя при этом все вместе они – больше чем просто сумма.
Интересный момент: только здесь, в АЭРО я понял, что в композиции «Воспоминание о Китае» («Китайский сувенир») звучит на самом деле… звук ударяющегося по столу шарика настольного тенниса – пинг-понга. Такой резковатый, высокий, отдающий как бы эхом, но в небольшой полости. Столько лет слушать, многократно слышать этот звук, воспринимать его как часть музыкальной темы и даже не пытаться догадаться что это такое! А тут вдруг как момент прозрения наступил. Хоть звук то на самом деле не очень то и подвергался синтезаторной обработке… Значит что? Либо я такой слушатель… либо Жарр такой композитор
Так интегрировал привычное в свою музыку, что я этого даже не заметил…Но стойте, почему же мы ничего не говорим о новеньких? Новеньких трое.
Первый из них – собственно Аэро. Очень интересная, эмоциональная тема. Лирическая я бы даже сказал. Очень красивая. И по стилю как бы гибрид между творчеством Жарра конца 70-х и таковым, но уже конца 90-х. Эта композиция очень украсила бы собой и «Кислород 7-13», и «Метаморфозы», и «Геометрию Любви». А вот в более ранних альбомах она как-то не… не ощущается. В ней буквально чувствуется влияние именно этих трех альбомов, особенно первого и третьего… По всей видимости Аэро – это вершина творчества Жарра за последние 10 лет, венец эволюции его музыки этого временного отрезка.
Новичок несомненно навсегда попадает в список «бэст оф» композитора. Послушайте, я думаю вы со мной согласитесь…
Второй – Аэрология. Признаюсь, в первое прослушивание меня эта композиция не очень впечатлила. Я подумал: «Зачем она здесь?» Потом послушал второй раз, третий. Все нормально. Тема на месте. Особенно если хочется добиться большей полноты картины творчества композитора. В этой композиции больше всего, мне кажется, влияния таких альбомов Жарра как «Магнитные поля» (она сильно напоминает мне некоторые отрывки оттуда), с другой стороны она буквально целиком, даже без какой-либо обработки просится в альбом «Геометрия любви». А сама по себе, по своей структуре, напоминает доведенный до своей законченности один из музыкальных экспериментов «Сессий 2000».
Полагаю, что безоговорочно в «бэст оф» этот новичок не попадет. Но в состоянии подарить много более спокойных положительных эмоций.
Третий – Аэрозона. Здесь, в этой композиции, очень чувствуется влияние техно 90-х годов. А уж этот синтезированный компьютерный голос! Здесь уже чувствуется влияние альбомов Жарра среднего временного интервала, того в который входит «Зулук», «Рандеву», «Революция» и «Кусто». «Тревожных» альбомов, которые не все принимают. Присутствует некоторый звуковой минимализм, в отличии от симфонического «Аэро». Эксперименты с голосом и ритмом. Хотя влияние альбомов более раннего периода и более позднего – несомненно ощутимы. Но все-таки это – тема среднего периода творчества композитора.
Интересно, что логичнее было бы расположить «Аэрозону» на месте Аэрологии. Тогда все композиции заняли бы подобающие им места в «хронологии» творчества композитора. Но маэстро рассудил иначе.
Не знаю, как вам, а в мои любимые она точно попадает.
Вот мы и познакомились со всеми новичками. Надо сказать, что новички настолько различны, что совершенно не воспринимаются основой для какого-нибудь самостоятельного альбома. А здесь, в Аэро - вроде бы на месте.
Очень помогают цельному восприятию альбома переходные «Сцены» между композициями. Они тесно спаивают композиции из разных альбомов в единое целое, возвращая нас в те времена, когда альбомы Жарра были цельны, а каждая тема перетекала в следующую и так от начала и до самого конца.[/MORE]
Увы, мы не видим здесь некоторых других знаменитых композиций маэстро Жарра. К сожалению, творчество творчеством, но есть еще и пределы носителей данных. Я уверен – мы еще не раз с ними встретимся в будущем. Или вернемся к ним в прошлое.
Мы еще раз… В который уже раз… Убедились, что музыка Жарра не стареет, даже в своем оригинальном звучании, а уж «приодетая» по новому…
Что же теперь?
Новый век пришел и маэстро показал нам, что он не сидит сложа руки, хоть на руку и не скор.
Маэстро, мы подождем, мы согласны! Мы знаем, ждать есть чего!
