Решили собрать купленные в Икее скамейку и галошницу, но сначала сходить в магазин. Ну, Орасио вытащил коробку со скамейкой в детскую-гостиную, вскрыл ее, мы попрощались с Мышом и пошли за вкусняшками. Приходим - а скамейка собрана
Мой семилетний сын самостоятельно, без чьей-то помощи собрал скамейку.
Интересно начинается новый год...

А вот всякие летние книжки. Три из них мне очень понравились, две показались неплохими, три - "с пивом потянет", и две вообще можно было не писать.
Самая прекрасная - это третья книга в цикле историй о Волшебной стране Кэтрин Валенте, "Девочка, которая воспарила над Волшебной страной и раздвоила Луну". Вообще, третья часть мне понравилась чуть меньше первых двух, и, возможно, это потому что концовка оказалась для меня самым очевидным вариантом из всех возможных. Но все же я так люблю девочку Сентябрь, мрачную и будто бы слегка аутичную атмосферу этих книг, а еще прекрасное в своей педантичности следование установленным ритуалам в композиции сюжета, что кажется, разочаровать меня госпоже Валенте будет очень непросто.
В третьей книге главная героиня становится старше, и мотивы взросления, роли времени и опыта начинают звучать отчетливее, у героев проявляются новые чувства и желания, они учатся справляться с ними и привыкать к изменениям в себе. Это все описывается так чутко, честно, без страха и припудривания, через яркие метафоры.
Ну и я, если признаваться, особенно ценю авторов, которых открыла для себя самостоятельно, без чьей-то подачи вроде рецензии в журнале/интернете или дружеской рекомендации - просто в магазине взяла полистать новую книжку и поняла, что это типичное моё. Вот с Анджелой Картер у меня так было, с Лоренсом Дарреллом, а теперь - с Кэтрин Валенте.
Дальше - "Беги, Четверг, беги, или Жесткий переплет" Джаспер Ффорде. В русском переводе романы Ффорде почему-то награждают длинными бессмысленными названиями (да чего уж там, автору даже в фамилию щедро лишних букв отсыпали), хотя в оригинале у него все емко и лаконично. Возможно, это такой хитрый издательский ход с целью заинтриговать читателя и заставить хотя бы заинтересоваться этими книгами. Но по факту Ффорде не особо популярен в России, его книги сейчас откопать сложно и никому они не нужны. В свете этого я думала, что не буду пока читать вторую книгу серии, раз продолжения у меня все равно нет, этот томик стоял у меня прям несколько лет, но в итоге я импульсивно его достала - а дальше все как в тумане, включая уж совсем "динамическую" (в психологическом значении этого термина) штуку: как только я дочитала "Беги, Четверг...", СК любезно отсыпала мне продолжения, добросив "Шалтая" в качестве вишенки на торте.
Фабулу, наверное, знают все: действие истории происходит в некоторой альтернативной реальности, где ученые возродили дронтов и мамонтов, вместо самолетов для путешествий используют подземное метро, полиция шныряет во времени туда-сюда, а Крымская война подрастянулась на 100 лет, но что самое для нас замечательное и заманчивое - там возможными становятся путешествия в книги. И главную героиню по имени Четверг как раз ждут там всяческие приключения в обыденной и книжной реальностях. К моменту чтения второй книги я успела напрочь забыть, что ж там творилось в первой, так что пришлось восстанавливать события в памяти по ходу дела, но там, в принципе, и так все плюс-минус понятно. А особенная маленькая радость для каждого уважающего себя библиодрочера - это, конечно, существование отдельного кармашка Вселенной, в котором все литературные произведение, когда-либо создававшиеся, существуют в виде исполинской библиотеки-общежития, все жители которой могут путешествовать по текстам, а для контроля за всем этим существует своя собственная книжная полиция (с преферансом и профурсетками, само собой).
Поехали дальше. "Музей моих тайн" Кейт Аткинсон в данной подборке - это неожиданное приятное открытие. Это емкая и трогательная семейная сага, написанная с множеством сюжетных ответвлений, но структура ее настолько строга, что не дает запутаться в персонажах и их родстве. Конечно, большой временной отрезок, описываемый в книге, требует хорошего знания исторического контекста, а автор очень часто плавает, говорит обтекаемо, обобщенно, тон повествования становится кукольным каким-то - и в этом есть свой минус. Но если постараться абстрагироваться и представить, что читаешь больше сказку, чем реалистичный роман, то удается получиться удовольствие, тебя вроде и не бьют по щам суровой реальностью, развлекают, чувство юмора у Аткинсон просто отменное.
Раньше я ничего особо не знала об этом авторе, разве только, что она пишет детективы, а ее "Человеческий крокет" получает от читателей полярные оценки. От "Музея" ждала скорее "дамского романа" среднего уровня, и он, да, очень женский, но при этом не примитивный, насколько бы ни маскировался под незамысловатый рассказ.
Теперь то, что понравилось меньше. "Мечтатель" задумывался Макьюэном как детская книжка. Но детской она вообще ни разу не получилась, ее можно назвать разве что аккуратной, но не очень старательной стилизацией. Скорее это набор зарисовок из жизни мальчика, который настолько живо фантазирует, что не очень у него получается отделить правду от вымысла в его-то возрасте. Общего сквозного сюжета нет, никакой единой идеи тоже, Макьюэн просто пробует писать от имени ребенка, получается у него неплохо, но при этом нельзя сказать, что книга запоминается.
"Я захватываю замок" Доди Смит, как я поняла, по-своему культовая вещь, она вроде и не гремит, но иногда упоминается в других романах самых разных авторов. Вот и Барнс в романе из этой подборки про нее написал, что было забавно, ведь я несколько дней как успела ее прочитать.
Это такая абсолютно девчоночья история про эксцентричную, неприспособленную к жизни, творческую семью, глава которой когда-то написал ставшую известной книгу, а потом впал в кризис и больше не смог ничем разродиться. Однако же на волне успеха и веры в себя он умудрился арендовать замок-развалину и переселить туда своих детей и новую жену. И вот к тому моменту, когда автор нас с ними знакомит, они с каким-то дебильным энтузиазмом (кроме папаши, который в кризисе и печали) влачат нищенское существование, выезжая на изобретательности второй жены отца и упорстве слуги, превратившегося уже в члена семьи. Мачеха - бывшая натурщица, очень красивая и умная женщина, которая когда-то бросила светскую жизнь из безумной любви к харизматичному писателю, которому она предана уже много не очень простых лет, при этом она участливо опекает детей своего мужа, ведет вот это вот средневековое хозяйство, терпеливо ждет, когда на писателя снова снизойдет вдохновение. Короче, ведьма какая-то. Старшая дочь - такая барышня-барышня, ждет принца на белом коне, балов, магазинов. А младшая дочь хоть и девочка, но особо на своей женственности не зацикливается, она хочет стать писателем, обладает гипертрофированной ТДО, костры на языческие праздники любит пожечь - короче, еще одна ведьма. Там еще сын есть, но он для сюжета не особо важен, и слуга, который безответно влюблен в младшую дочь. Вот живут они, и перспектив у них нет, но тут вдруг возникают из-за горизонта два братана-наследничка всех окружающих семью земельных угодий, и, как говорится, тут все заверте. Старшая сестра решает всенепременно выйти замуж за кого-то из них, младшая тоже решает, но молчит и мужественно терпит, потому как считает, что сестре нужнее, и вокруг этого складывается весь сюжет. Довольно банальная история, симпатичная своей наивностью и какой-то добротой что ли, тут персонажи действительно любят друг друга, заботятся, временами это выглядит приторно, но в целом им веришь. Ну и концовка у романа хорошая, без сахара, куда более жизненная, чем можно было бы ожидать - за это плюсик.
Теперь про неудачные книги.
Карин Фоссум "Не оглядывайся!". В аннотации ловко так описано, что поиски пропавшей маленькой девочки оборачиваются находкой в виде тела девочки-подростка, и вот полиция берется за дело. Кажется, что тут должен возникнуть какой-то маньяк в духе Криминал Майндс, но тут его нет, а есть реалии небольшого скандинавского городка, большие постыдные тайны, все такое. Неплохая книжка на один раз, но можно найти стопицот более годных вариантов, чтобы занять время.
Тонино Бенаквиста "Сага". Невыразительная книжка со специфическим юмором, по неведомой причине перенесшая огромное количество переизданий на русском. Сюжет известен многим: четыре неудачника, так или иначе имеющие отношение к написанию остросюжетных текстов, устраиваются на телевидение сценаристами сериала. Им дают карт-бланш и разрешают писать все, что вздумается, потому что единственная цель создания этого шоу - выполнить квоту по наполнению эфира отечественной продукцией, и транслировать все это будут ранним утром, когда все равно никто не смотрит телевизор. Ну, четверка и начинает фонтанировать идеями, воображая персонажей и ситуации настолько убогие, гротескные и безумные, что от этого даже как-то неловко. Для современного сериаломана все выглядит дебильнее некуда, но если принять в учет, что все происходит лет 20 назад, и вспомнить уровень тогдашних телешоу, сделав поправку на французов, то вроде и не так все сюрно. Постепенно действо начинает набирать обороты, шоу обретает все больше поклонников, и сценаристы попадают ровненько в жернова телекухни, теряя контроль над своим шоу и стремясь доказать и показать им всем. Это жесткая сатира, шарж, пародия и на телевидение, и на общество, и на "творцов", и на проблему ответственности за последствия своих действий. Специфичная штука, должна понравиться только некоторым, тем более странно выглядит ее успех.
Джулиан Барнс "Предчувствие конца". С Барнсом у меня катастрофически не складывается: раньше я читала у него "Метроленд", мне не понравилось, но я решила дать ему второй шанс, и "Предчувствие конца" оказалось все тем же "Метролендом", только с детективной составляющей для пущего привлечения внимания. Вроде и сюжет такой, что можно разгуляться, но Барнс почему-то пишет так, что раздражает невыносимо. Его главный герой мерзок и глуп, остальные показаны схематично глазами главного героя, который, по ходу, не способен видеть людей во всей полноте их характеров. И вот эта барнсовская уродская стариковская манера канючить о том, что он тоже был молод, поэтому понимает молодежь, но современной молодежи хорошо, а в его-то время с сексом было непросто - и дальше несколько абзацев на тему того, в чем именно заключалась сложность. Вот ровно то же впечатление складывается, как и от эпизодов, когда к твоей шумной веселой компании подсаживался какой-то престарелый алконавт и начинал брататься и доказывать, какой он свой в доску. Это было и в "Метроленде", но тогда я списала на специфику тематики, так и во втором прочитанном мной романе пошло то же самое. Я, конечно, дам Барнсу третий шанс с "Англией, Англией", но уже заранее ни на что не рассчитываю. Его же хвалят, в том числе умные люди, у него Букер, все дела, со мной-то что не так?
Остались совсем провалы. "Альдабра" Сильваны Гандольфи и "Козулька" Дарьи Антиповой. Даже сказать особо нечего, просто незамысловатые истории, ни на что не претендующие в литературном плане. В первой символически переосмысливается психическое заболевание и реакция на него родственников, во второй рассказывается о школьных буднях обычной девочки и ее первой любви, как водится, немного трагишной. Всё.
Третья часть про книжки, надеюсь, напишется до Нового года.

Т.к. год вроде заканчивается, неплохо было бы подвести итоги и вообще вернуться в "уютненькую днявочку". Собственно, расскажу, что я в этом году читала, и поскольку вспоминать надо на много месяцев назад, полноценные отзывы я скорее всего уже не вырожу. Но вдруг и тезисно будет интересно.
На самом деле, читала я очень мало, особенно в первой половине года, когда мы по уши были в квартирных-ремонтных делах. И подборка получилась какая-то совсем ой.
Самое лучшее тут - это "Воробьиная река" Замировской. От нее я ожидала чего-то в духе "Клуба любителей диафильмов" - безосновательно претенциозного и скучного, они ведь и в серии одной вышли, но оказалось, что это вот прямо литература качественно другого уровня. Если Хеймец играет на том, что придумывает необычный экстравагантный образ, а затем пытается создать для него историю, то Замировская обладает совершенно особенным мироощущением, она работает с самой тканью истории, с ее словесным выражением, у нее причудлива и самобытна сама жизнь, переведенная на язык символов и аллюзий, берущая корни в детском восприятии. И особенно приятно то, что Татьяна отлично владеет формой рассказа. Я считаю, что хороший рассказ написать сложнее, чем хороший роман, для этого нужно раскрыть героев в небольшом количестве поступков, исчерпывающе в малом объеме разработать тему, успеть погрузить читателя в историю и создать ощущение завершенности. И тут рассказы как раз такие, целостные. И советую, короче. Это вполне трушный магический реализм.
"Страдания Адриана Моула" - это тоже годнота. Кажется, это единственное, что мне нравится у Сью Таунсенд. Действительно смешно и искренне.
А вот Алана Брэдли я все пробую и пробую читать, но пока не вкурила в полной мере. В первой книге про девочку Флавию мне нравилось все до последних 100 страниц, когда преступник уже стал очевиден, развязка тоже, но автор все тянул и тянул кота за хвост, будто у него был план написать определенное количество текста, и он вымучивал нужный объем. Во второй книге действие идет вроде как бодрее, но как раз потому что оно набирает обороты ближе к концу книги, а вот затянуто тут начало. Еще во второй части мне ужасно не понравилось, что отношения Флавии и ее сестер особо не развиваются, это же такие потенциально годные персонажи, и я еще помню из первой части про "в драке первый удар за дочерью сквайра". Хочу больше семейной драмы, ога.
"Медведя в своем репертуаре" я купила, потому что его очень уж нахваливали издатели, но пока я в некотором недоумении относительно этой книги. Это такая постмодернистская вялотекущая детская сказка, состоящая из отдельных историй про медведя, который записывал услышанные по радио пословицы и вообще вел себя странно, и его друзей. Действие течет неторопливо, оно вообще похоже на какую-то вещь в себе, и истории явно чего-то не хватает: то ли юмора, то ли градуса абсурда, то ли темпа.
"Солнце на моих ногах" Дельфины Бертолон обещает историю о двух сестрах, разных как день и ночь, и одна из них постоянно напрягает другую своим настойчивым присутствием и участием, а потом оказывается, что она была совсем не тем человеком, которым пыталась казаться. Так примерно и есть, но история очень сырая, похожа на ворох набросков к роману, голый скелет, опорные пункты, на которые нужно еще наращивать ткань повествования. Этим, кстати, многие современные авторы грешат: поскорее написать, поскорее издать - а в итоге не полноценное произведение, а одна наметка, которая расползается в руках.
"Небесная подруга" - это первый роман Джоан Харрис, которую я так и не могу полюбить. ОК, даю ей еще шанс с "Шоколадом" и "Ежевичным вином", и если нет, то завязываю уже навсегда. Не очень понятно, о чем хотел писать автор: о темной стороне вдохновения и неоднозначной роли муз, о мистической инфернальной стороне женственности, или тупо о вампирах. Она словно переваливается с одной темы на другую, при этом идет от сложного к простому, и то, что начиналось прерафаэлитами, к концу оборачивается противостоянием подзаборной гопоте. Даже жаль, что Харрис умышленно или по недостатку опыта слила отличную тему о достижениях в искусстве, темных музах и цене гениальности, все так атмосферно начиналось, а потом пошел унылый триллер про кровососов.
"Изысканный труп" Поппи Брайт я решила прочитать, раз уж это такая культовая книга, прежде, чем продать. И мне что-то совсем не зашло. С сюжетом можно ознакомиться в Википедии, я только от себя пару замечаний оставлю. Образы маньячин выписаны весьма сочно, и это, по ходу, единственное что есть годного в книжке. Все гейские линии унылы чуть более, чем полностью. Как перевести "пиздострадания" на мужскую анатомию? Короче, вот эти нескончаемые членострадания очень скучные, уже даже начинаешь ждать, когда вылезет какой-нибудь новоорлеанский крокодил или маньяк и порешит всех этих нытиков, ну правда.
Теперь поехали по нехудожественному.
"Укротителей лимфоцитов" я случайно купила в комиссионке, потому что решила, что это такой упрощенный для широких масс научпоп про микробиологию и вот это вот все. Оказалось, что весь научпоп уместился в той главе, которую я наполовину успела прочитать в магазине, а остальное - это типа юморное описание веселой жизни лаборантов. Даже странно, истории вроде большей частью глупые, но вот образы людей в белых халатах рисуются очень симпатичные: один там молчаливый мечтатель, другой - эксцентричный гений, специализирующийся на оригинальных подколах всех вокруг. И такие у них близкие и душевные отношения, так все кипит вокруг, что начинаешь думать: "Вот она, вот она, работа моей мечты". А глава про донорство костного мозга действительно понятно и исчерпывающе точно написана.
"Гарри Поттер. Разбор полетов" - это не очень-то и про Гарри Поттера. Идея книжки была такова: собираются всякие разные психологи, и каждый из них пишет статью по наиболее близкой ему теме, приводя примеры или как-то иначе ее приспосабливая к ГП, а в итоге получается такой учебник по психологии с поттероманским флером. Ну и выходит, что одни статьи интереснее, другие скучнее, одни авторы больше интересуются Поттерианой, другие включают ее в статьи чисто формально. Книга была составлена до выхода последней книги (ДС, если чо), поэтому интересно почитать разные прогнозы и мысли о том, как окончится история, а они в ряде статей есть, и в одной даже соответствуют сюжету Роулинг. Типа, бинго, молодец аффтар, угадал.
"Жизнь как странствие" Холлиса - это отличный вариант для тех, кто только выбирает книгу для знакомства с этим автором, поскольку содержит в себе главы, каждая из которых сжато излагает темы других отдельных книг Холлиса. Получается своеобразный дайджест. Но, конечно, нужно помнить, что автор юнгианец, и у него очень уж много мистического в текстах, иногда от этого начинаешь уставать.
Короче, вот. Яниумирла и все такое.

Короче, спрашиваем сына, сколько будет дюжина плюс дюжина. Он что-то усиленно соображает, считает на пальцах, потом говорит:
- 24!
Мы спрашиваем:
- А как ты посчитал?
- Очень просто. Я знаю, что 8+8=16, а остальное добавил на пальцах!

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

"Мне в садике подарили динозавра, мы купили клубнику и вы с папой купили мне большой набор Лего, о котором я мечтал, - у меня самый лучший День рождения! У меня все Дни рождения самые лучшие!"



Кратенько для всех, кто волнуется из-за моего отсутствия:
...1. Мы купили квартиру, сами офигели от неожиданности. спасибо кризису за это - храните деньги в валюте
2. Состояние нашего нового жилья было совсем не новое, поэтому мы тут делаем ремонт, где совсем все ужасно, и пытаемся приспособиться к тому, что сносно.
3. Я решила поучиться дальше, поэтому усердно посещаю курсы практической подготовки психологов-консультантов.
4. Детей никто не отменял.
5. Чо-то как-то мне совсем не нравится такой темп жизни и такая загруженность.
Я постараюсь разгрузиться через пару недель, тогда и напишу подробнее. Сейчас больше всего хочется выкинуть календарь, выспаться и читать книжки днями напролет.

Мне, пожалуйста, оптом таких наклеек! И я бы, кстати, от себя еще несколько значков добавила в подборку

Пишет  Diary best:

Пишет  Понка:

Наклейки для литературного снобья)


читать дальше

URL записи

Не свое | Не Бест? Пришли лучше!

URL записи

Дальше будет коротко.

"Жизнь мальчишки" Роберта Маккаммона - это одна из лучших книг, прочитанных летом. Возможно, ее следовало бы отнести и к лучшим книгам года. У нее, конечно, такая обложка, что я даже взгляд бы на ней не остановила, если бы мне ее не рекомендовали весьма настойчиво, но под дурацкой обложкой совершенно чудесный толстый роман, в котором мудрость и детская наивность сочетаются в идеальной пропорции.
Это один из лучших романов взросления, прощания с детством и его волшебством. Главный герой, двенадцатилетний мальчик живет в небольшой южноамериканском городке, он гоняет на велике, смотрит с друзьями ужастики, читает книжки, гуляет в лесу с собакой и попадает в неприятности с окрестными хулиганами, но ему также приходится сталкиваться и с совсем недетскими проблемами, проявлять выдержку, встречая потери, и храбрость, совершая героические поступки - все очень даже по канону сказок о посвящении и взрослении героя. Граница детства же оказывается именно тем местом, где живут чудеса и монстры: призрак оленя, речное чудовище, которому чернокожие жители приносят жертвы на Пасху, динозавр из бродячего цирка, живой своенравный велосипед, пес-зомби. Все эти волшебные элементы описаны и вплетены в повествование таким образом, что не выбиваются и не кажутся инородными. Более того, на фоне людей и их поступков они не кажутся такими уж пугающими или странными. Люди способны удивлять, пугать и радовать, как никто другой, а другие, как легко было убедиться, не самые простые соперники в этом соревновании.
Еще в этой истории сильны мотивы детско-отцовских отношений (единственный минус романа - задвинутая на вторые роли мать) и уважения к прошлому и истории. Отличные линии, поддерживающие основную тему.
Для тех, кто любит книжки о взрослении подростков - абсолютный must read.

остальноеА вообще, получилось так, что на тему взросления я прочитала подряд три книги, и они все годные.
"Сердца в Атлантиде" Стивена Кинга - это классика жанра, которую стыдно читать впервые, когда тебе уже за 30.
По сути, это сборник из нескольких разных по форме и объему произведений, объединенных сквозными сюжетными линиями о судьбах трех человек. И, несмотря на то, что значительная доля событий происходит уже во взрослом возрасте героев, это все равно история о взрослении, о потере невинности и о безвозвратном уходе из Эдема. Даже немного забавно, что 60-е негласно выбраны писателями на роль райских времен вечного детства и невинности. Кинг же наиболее буквален и конкретен, он преподносит эту идею через символический образ Атлантиды как райского и утерянного навсегда континента. Он рассказывает о том, что теряют дети, и о том, что остается им делать после потери, о том, что нельзя остаться прежним и одновременно нельзя стать кем-то иным.
Я думаю, не обязательно даже было делать заплатку из Темной башни, поскольку сюжетно и логически все события романа прекрасно стыкуются между собой без провалов исключительно техниками магического реализма. Фентезийный кусок здесь лишний, и на месте не любящего Пастернака старичка мог быть, к примеру, отошедший от дел гангстер. Сцены с охотой на него могли бы быть ярче и фактурнее, происходи вся мистика в глазах ребенка, а не на самом деле. Собственно, тут ситуация та же, что и с "Годом призраков", когда воображаемый призрак в сто раз круче настоящего.

"Океан в конце дороги" Нила Геймана можно отнести в ту же категорию. Это история о таком же любящем читать мальчике двенадцати лет родом из 60-х, с которым на пороге юности случается трагическая и фантастическая история при непосредственном участии потусторонних сущностей. Потом он все забывает, но раз за разом приезжает в места произошедших событий, словно совершая паломничество, чтобы там все вспомнить, но, едва начав двигаться обратно, снова все забыть. Именно эта часть со вспоминанием и забыванием могла бы быть по-настоящему жуткой, но именно ее Гейман описывает рыхло и не убедительно, а сказочная часть истории на высоте, как это всегда у него бывает.

Жоэль Диккер "Правда о деле Гарри Квеберта" - эту книгу мне рекомендовал тот же человек, что удачно посоветовал "Жизнь мальчишки", но вот Диккер оказался для меня совсем никаким. Обещается захватывающий детективный роман, рассказывающий параллельно о том, как писать книги. На деле же выходит многословное повествование с бесконечными самоповторами (не, серьезно, одна и та же страница текста может встретиться вам раза три практически без изменений), очень слабой детективной составляющей (у вас может появиться непонимание, почему вот этот и этот вопрос в расследовании не поднимается, хотя в любом сериале-процедурале на это обращают внимание первым делом, но потом вы поймете, что если эти вопросы решать сразу же, то развалится вся интрига и дело с попутными поеданиями пончиков будет раскрыто за 70, а не 700 страниц) и банальными и бесполезными советами от состоявшегося писателя начинающему. А сюжет, собственно, в том, что состоявшегося писателя обвиняют в убийстве, произошедшем много лет назад, а новичок пытается оправдать своего учителя и ведет свое расследование. По ходу развития действия вытряхивается некоторое количество шкафов грязного белья и молодого писателя начинает ненавидеть вся страна. Старого, собственно, тоже, они ж его роман так возлюбили, что записали в классику и детям в школе преподавали, а оказывается, он одной рукой бессмертные строки писал, а другой одновременно невинную девушку в огороде закапывал. Хотя, разумеется, все было вообще не так, а роман следовало бы ненавидеть за то, что это не роман, а фигня из-под ногтей. Ну, серьезно, какой же это шедевр эпистолярного жанра, если все письма в нем выглядят примерно так: "Я знаю, что Вы меня не любите. Но я Вас буду любить всегда. Посылаю Вам фото птиц, которых Вы так хорошо рисуете, и наше фото, чтобы Вы никогда меня не забывали. /Я знаю, что Вы не хотите меня видеть. Но хотя бы напишите. Просто один раз. Просто несколько слов, чтобы у меня осталась память о Вас. / Я Вас никогда не забуду. Вы самый необыкновенный человек, какого я встречал в жизни. / Я люблю Вас навеки" (с)
Зато у молодого писателя анекдотически карикатурная еврейская мамочка, собравшая все стереотипы в своей области. Ее только миссис Воловиц сможет переплюнуть.

Джонатан Троппер "Дальше живите сами" - это комедия о том, что в большой семье невозможно не остаться уродом, а если у тебя жизненный кризис, бросай беременную жену, снимай деньги с общего счета и уезжай в закат. Местами смешно, местами скучно, и вроде бы это должна была быть веселая история о большой безумной семье, но насколько замечательно вышло все у Тамы Яновиц в "На прибрежье Гитчи-Гюми" и как все уныло у Троппера.
Впрочем, его жаль в одном месте. Он описывает похороны и говорит, мол, как все красиво и возвышенно на похоронах в кино, и как все стремно в жизни: и погода сраная, и штаны грязью испачкал... Но в кино по мотивам этой книги похороны "как в кино". Нельзя так с книгами поступай, ай-яй-яй!

Харуки Мураками "Бесцветный Цкуру Тадзаки и годы его странствий" - потому что нельзя просто так взять и бросить читать Мураками. Эта книжка - махровый такой кристальный Мураками. Главный герой плавает в бассейне и гладит рубашки, все вокруг донельзя возвышенные и говорят как роботы, на фоне маячит трагическая девочка из колодца с охуенно богатым внутренним миром, а творится то ли вообще ничего, то ли вселенский заговор. Главный герой еще, как всегда, в танке, но вдруг решает разобраться с мучившим его уже много лет вопросом, а именно: с чего вдруг мои лучшие друзья послали меня в пешее эротическое без объяснения причин. Причины, как опять-таки характерно для Мураками, необъяснимые, зловещие и демонические.
Определенно, у японцев есть что-то общее с норвежцами - ни у тех, ни у других мотивацию героев вкурить без подготовки невозможно.

Джоанн Харрис "Мальчик с голубыми глазами"- жила-была тронутая тетка с тремя сыновьями, двое были сравнительно нормальные, а младший "вовсе был дурак", а потом раз - и один из них становится маньячиной. Согласитесь, из этого можно сделать как отменный триллер, так и полное говно. Джоанн Харрис не настолько уж бездарна, чтобы написать говно, но и отменного триллера у нее не получается.
А дело в чем? Я, конечно, не тяну на состоявшегося писателя, но кое-какие советы по писательскому мастерству - как читатель - дать могу. Зописывайте: сочиняя роман, нельзя исходить из посылки, что твой читатель дегенерат. Вот вообще нельзя, даже если очень хочется. Даже если иначе не получается. Потому что, во-первых, читатель это увидит и обидится. Во-вторых, читатель перестанет тебе доверять, а следовательно - удивляться твоим ходам и решениям. Если ты пишешь роман, в котором герои оказываются не теми, кем казались сначала, и так несколько раз подряд, ты должен четко представлять, что это за личности в самой сердцевине и какова их исходная мотивация. Нельзя брать героя, как мусорный мешок, вытряхивать из него всю личность, впихивать новую и объявлять, что вот как все на самом деле, ловко я вас обманул. Это перечеркивает всю историю и лишает героев смысла и значения. Это не прием, а констатация собственной беспомощности и некомпетентности. Не умеешь вписать в мнимую личность ее подлинную суть так, чтобы она присутствовала, но читателем почти не угадывалась - не берись вообще. А то получится пусть и не говно, но все равно не съедобно.

Кэролин Джесс-Кук "Мальчик, который видел демонов" - книжка про мальчика, который то ли галлюцинировал, то ли действительно видел демона, и его психиатра, женщину, потерявшую психически больную дочь, и не смирившуюся с потерей. Автор так и не разобралась, про шизофреника она хочет писать или про одержимого демоном ребенка, и эта неуверенность разваливает весь текст. Фантастическая составляющая совсем слабая, поэтому выкинуть из романа хочется именно ее, оставив только медицинскую. Собственно, в интервью автор сама признается, что обдумывает свои романы за глажкой белья - вот они и получаются такие... "предел таланта типичной домохозяйки".
Положительное в книжке я тоже нашла: особое внимание уделяется проблеме ПТСР ирландских детей, ставших свидетелями террористических актов. Мы-то об этом не задумываемся, у нас свои проблемы, а там это глобальная проблема, политические игрища изуродовали целое поколение. Писать о таком надо, как бы ни было это печально, иначе это будет повторяться еще чаще.

Айрис Мердок "Бегство от волшебника" - гений Айрис Мердок мне понять очень сложно, для меня эта книга написана аккуратно, прилежно, грамотно, но ни о чем. Да, я уже начиталась о "повышенном уровне символизма" в романе, через который и нужно трактовать все происходящее, воспринимая его не буквально, а через значения образов. Но тогда сложно воспринимать роман как что-то большее, чем литературоведческий ребус, игрушку. Как будто символизм присутствует исключительно ради символизма и больше ничего собой не выражает. Скорее всего, это просто "типичное не моё".

Эрленд Лу "Переучет" - Лу просто долбаный артист, все его книги похожи на эксперименты по тому, как еще можно препарировать чувство юмора. В этот раз он открыто и с дебильной улыбкой глумится над книгоиздательским бизнесом и самим процессом написания книги и выведения ее "в свет", затрагивая по ходу дела смежные области. Местами смешно, местами трагикомично, а под конец так и вовсе пошел какой-то обдолбаный Кустурица. Вся книжка, в общем-то, о том, что, приходя в литературу, не стоит ждать, будто все будет как на уроках в школе, скорее все будет как на базаре, только вместо селедки и апельсинов поэмы и сборники рассказов.

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра