Вопросы: - что думали, считали уважаемые горожане насчет особы, склонной перемещаться в церкви бегом? Сбивал ли м-р Джаспер посетителей и становился ли причиной множественных травм?
Dressed to Kill / Костюм убийцы (1941). Мы видели немало фильмов, отдающих той или иною степенью безумия: безумно-элитарный Satan Met a Lady и прочие пристойные ленты с Уорреном; безумно-вызывающий The Thirteenth Chair с указывающим на убийцу трупом; безумно-хаотический, импровизированный The Flirting Widow с невменяемыми трюками; однако Dressed to Kill, не обладая ни открытой комедийностью, ни ироничной утонченностью, ни даже поводом для снисхождений в виде летаргии режиссера, соткан из незамутненно-полоумных шуток и трюков, начисто лишенных основания, что в наше время приближается либо к комедии абсурда, либо к harlem shake) Чудовищно здесь все: главный герой, крайне типичный янки-детектив без толики намека на присутствие извилин и зачатков образования, он же - Ллойд Нолан, он же - неизменно культовый приватный сыщик Майкл Шейн; девица Шейна, на которой он собирается жениться, а убийство им помешало, - гадкая дешевая блондинка с замашками майора Баумейстера; инспектор Пирсон - этвилловская особа типажа no-nonsense и жертва всех возможных и невероятных падений и ударов, в том числе со стороны и Шейна, треснувшего беднягу вазой, - соответственно, один из самых страждущих американских копов, чьи лавры мог бы посрамить лишь тот несчастный прокурор, которого извечно пускал на мыло мистер Мейсон; трупы убитых с театральным реквизитом в виде головы собаки на их же собственной голове; негры; поющие телеграммы; список продолжить. Как удается фильму иметь бюжет с калибром съемок, приближенные как бы не к рэтбоуновской серии ШХ, - и как на фоне абсолютного абсурда не только сложно угадать убийцу (хоть мне порядком это сделать удалось), но и легко поддаться труднообъяснимому желанию следить за фактами сюжета, переживать за персонажей, точнее, лишь за одного, - предмет не только удивлений, но и невольной похвалы: не будь фильм столь неадекватен, он был бы очень даже и хорош - впрочем, хорош он, прежде всего, смехом, внушаемым им зрителю) *** Трагизм шекспировских масштабов представлен нам в плачевной форме главного подозреваемого, Джулиана Дэвиса. 'Getting ready for a nervous breakdown'.Да: он держался, как последний оставшийся в живых артиллерист - с непримиримым мужеством, проявленным им в случае трупа (см. The Thirteenth Chair). Да: это было тяжело, морально и физически, но мужественный ветеран фронтов и сцены, Генри Дэниелл, блестяще нам представил излюбленное амплуа недозлодея-неврастеника с расшатанными нервами и толикою трусости) О, как прекрасны - вдумчивый читатель предчувствует чувственный шторм - как прекрасны эти земноводные движения тела, лишенного гармонии пропорций; сколь трепетны, мягки объятья пальцев, охвативших сигарету; сколь притягателен приятно облаченный тонкий стан; сколь драматичны и трагичны крупные и чувственные очи; наконец, какое острое желание сочувствия, обогревания и утешения будит несчастный Джулиан, измученный убийцами и Шейном до состояния - сценарного! - нервного срыва, когда излюбленная особь вздрагивает, охает, хватается за голову руками, паникует и бежит, - право же, можно ли вообразить подобный фильм тем больше фэндомным?) Нет слов и описать все замечательное, что преобразует привычно-сумрачного, сентиментально-театрального актера Дэвиса в большую жертву забастовки нервов: иначе, чем актерским подвигом нельзя назвать и то, как бедный Дэниелл вытягивает скромную, бессмысленную, совершенно не интересную для него роль, подпорченную также и безумием сценария, в самую лучшую и яркую работу в этом фильме) Итак, имеем замечательный, неврастенический и умилительно произведенный кинообраз) *** Мой вердикт. Строго рекомендуется поклонникам безумно-комедийных детективов - и обязательно для всех неравнодушных к нашему любимцу и кричащей о необходимости защиты и заботы его сущности) Альбом
Ах-ах: ну разве можно вынести в тени моего первого фильма с фон Штрогеймом - The Lost Squadron (1932) - всю эту вашу новомодную The Mystery of Edwin Drood (2012)? Право же, смешно - и я хочу смеяться вместе с вами, поэтому и поделюсь отдельными недошедеврами из свежего отброса ВВС, которые вы при желании могли бы сопоставить со староголливудской версией:
Вопросы к эпизоду: - показаны нам или нет какие-либо эмоции и чувства г-на Джаспера? Что выделяет его посреди всеобщей массы реквизита? - каков конкретный возраст Розы и мистера Друда в данной киноверсии? - не кажется ли вам, что Роза страшна, будто бы смерть, а Эдвин напоминает классического, года 1960-го, юношу Бози? - нам вновь пытаются подсунуть плагиат?
Драмы и трагедии! Как можно выпускать такие фильмы, в которых главгероев хочется пустить в расход, а бедных и болезненных хормейстеров - спасать и утешать?) Раз Диккенс не окончил фэндомный [см. моменты медицины] литературный труд, то почему бы нам не взяться за исправление сюжета - пусть убийцей Друда вдруг окажется безумная и мстительная сестрица Невилла в образе, созданном мисс Хобсон, по сумасшествию решившая покончить со всеми, кто обидел или обижал любимейшего братца: правду вскроет сорванная попытка покушения на самого мистера Джаспера, спущенного маньячкой в юбке с n ступенек лестницы часовни, - заботу о несчастном [и достаточно наказанном за потребление веществ!] хормейстере возьмет на себя Роза...
...взгляните: как талантлив мистер Джаспер, как страждет и нуждается в заботе и проекциях!
Возможно, стоит уделить - по старой и проверенной традиции, в ходе уборки - толику внимания и натворениям от ВВС в виде очередной недавней экранизации "Эдвина Друда"?) Право же, давно здесь не было разгромных, уничижающих рецензий и раздумий о том, как я не выношу нам современное кино и по какому множеству причин
Увы и ах: первый дубляж, осуществленный в стране советов и, симптоматично, оказавшийся тем самым The Invisible Man (1933), не возымел достаточную дерзость, чтобы замахнуться на один из лучших, если не сказать похлеще, культовых моментов, сотворенных Рейнсом в знаковом для фильма жанре фарса, - итак, оригинал, для сильных духом
Не все же время смотреть классику - необходимо отвлечься на отбросы: уж как мне нравится типаж бесстыжего и обольстительного типа, представленный кузеном Джеком - и как противно вырождение его к 1966 г. в недошедевре Alfie; можно ли не стать поборником идеи о деградации кинематографа, когда в былое время дерзкие и беспринципные особы а-ля Фавелл лишь пробуждали к себе любовь, а вот сотрудников автопроката образца 60-х кажется уместным отправить на покой ближайшим стулом?)
Меня просили рецензировать статью, написанную в новомодном стиле и современным языком, по сути же направленную, в первую очередь, против меня и моей жизненной позиции фавелловского отрицания необходимости работать вплоть до абсурда, свойственного богемно-нищенской среде 19 в. Философ во мне смотрит на статью с мягкой и просвещенной грустью - что думаете вы?)
Боюсь, что повторюсь, но все же - если девица помышляет о том, как мистер Джаспер смотрит на нее, разоблаченную, с чего бы не попробовать осуществить мечты?)
Непросто выявить, чем именно меня влечет непритязательная и, в сущности, рассчитанная на подростковую аудиторию - будем же откровенны, я узнала о них из давней серии "Беверли-хиллз"! - рок-группа R.E.M., но в некоторых случаях, когда необходимо связать творческий опыт, как ни стыдно в этом признаваться, по беспримерно элитарному, исполненному символов и смыслов "Портрету", редкая иная группа, за исключением незаменимых композиций White Rabbit от Jefferson Airplane,Near the End от Гилмора, исполненной МакЛином Mountains O'Mourne и, разумеется, Behind Blue Eyes в оригинальной версии The Who, приходится так к слову, как вышеупомянутый и широко известный коллектив: возможно, виной тому прочувствованная и меланхоличная философичность, мягкая обреченность, которую мне доводилось видеть, и не раз, в моем литературном слепке с образа милорда, - почему бы и не допустить, что в этих песнях есть нечто из вошедшего, и не вошедшего, в наши истории, а остальное отнести на счет игры воображения и происков метафоры?)
Видимо, г-н Джаспер и диалектика его существования способны повлиять на мозг и в состоянии покоя - сегодня мне довелось [во сне!] обдумывать момент насчет того, как называли Мили его женщины) "Ансельм" мне показалось слишком уж суровым и средневековым именем, поэтому из рассуждений о весьма "пре-кодовой" особе - если вспомнить, что каноник был не снабжен особыми моральными устоями, склонен к дурным привычкам и блондин - был вынесен вердикт об "Алексе" xD К слову, о персонажах и страстях былых времен - уже не первый год мне кажется, что г-н Фавелл на самом деле обладал самым любимым именем у Конан Дойля