Вчера меня в третий раз в моей жизни позвали замуж. И впервые мне от этого было смешно. Да что там, мне хотелось ржать на весь автобус. Но приличные люди не ржут на весь автобус, они изящно отворачиваются к окну, наблюдают панорамы улицы Малышева в целом и свое бывшее место работы в частности - и пытаются удержать на месте предательски уползающий улыбаться левый уголок рта.

Объект, назовем его так, был очень темный и очень пьяный, держал в руках очень зеленую бутылку и распространял вокруг себя запах веселья, душевности и забористого перегара. Радиус поражения - 5+ метров, при появлении объекта наша сторона автобуса наиболее опасна.
- Девушка! - прочувствованно и чуть изумленно начал объект, хорошенько в меня вглядевшись. - Ты самая красивая! Ты такая светлая! Выйдешь за меня замуж?
Уголок рта полз улыбаться неудержимо. Да что там. Он полз ржать.
Я покачала головой.
- Почему? - это прозвучало еще более изумленно.
- Скажи ему, что ты уже замужем, - страшным шепотом посоветовала моя мама. Она закрыла глаза и выставила все свои щиты, в тот момент эти щиты было видно даже невооруженным глазом. Мама гораздо более восприимчива к психическим и газовым атакам, чем я.
Что ж. Приличные люди слушают суфлера, даже если выступают в театре одного актера. Я отвернулась от окна, призвала на помощь систему Станиславского и веско сказала:
- Я уже замужем.
- Колечко покажи.
"Тронула - играй". Я поколебалась, какую руку выбрать, и выпростала из сумок и пакетов правую.
На кольцо Объект посмотрел с уважением. Ооо. Кольцо было документом почище матроскинских ушей, лап и хвоста. Оно было охранной грамотой. Очевидно, на кольце невидимо для меня, но ощутимо для него было написано: "владельца очень уважать и больше не вязаться".
После небольшой паузы Объект подсел поближе, усилив газовую атаку, и начал делать аналогичное предложение моей маме. Мама, кажется, не знала, ужасаться или ржать. Говорила, что она уже старая. Объект сбивчиво, но искренне уверял ее, что ничуть не. Но тут наконец-то наступила развязка драмы и облегчение всего автобуса - следующая остановка. Объект вывалился наружу.
Объекту было нетвердо, но явно тепло и хорошо. Не очень-то мы огорчили его своим отказом. Он помахал нам рукой, и я помахала в ответ.
- Не надо! - взмолилась мама. - А то вдруг он ОБРАТНО ЗАЙДЕТ?
- Не зайдет. Он слишком похож на человека, который знает, куда ему надо.
Я помахала еще, и Объект, блаженно улыбаясь, подошел обниматься с автобусом. Прямо рядом с моим окном. И когда автобус закрыл двери и поехал, оттолкнулся руками и вернулся на намеченную траекторию.

"Весеннее обострение", - подумала мама.
"Ему хорошо, - подумала я. - И просто отлично, что пьяных Бог бережет. А то этот сам уже не справится".

+АПД. Хэхэй, Десколада, я размочила счет! )) Но ты все равно пока ведешь. ))
Очевидно, руну "жо" на мне нарисовали с опозданием в полтора месяца. ))

АПД-2.
[11:45:46] Ольга Константинова: А меня вчера взамуж позвали.
[11:45:53] Ольга Шклярова: оу!
[11:45:56] Ольга Шклярова: кто?
[11:46:43] Ольга Константинова: Пьяный хер в автобусе.
[11:46:54] Ольга Константинова: Из чего я заключила, что на мне тоже написали руну, но с опозданием.
[11:46:57] Ольга Шклярова: у тебя тоже руна жо
[11:47:02] Ольга Константинова: Вот!
[11:47:03] Ольга Шклярова: а, ну вот
[11:47:18] Ольга Шклярова: а меня в неаполе клеил какой-то негр
[11:47:43] Ольга Шклярова: и я наконец-то прониклась твоей любовью к мужикам в возрасте. они тут крутые все
[11:47:56] Ольга Шклярова: у меня был роскошный сосед по пляжу
[11:48:11] Ольга Константинова: Да, да! вступай в наш клуб анонимных геронтофилов...
[11:48:18] Ольга Константинова: ... плавно переходящих в некрофилов ))))
[11:48:30] Ольга Константинова: (вспомнила Ласька Жака Ле Гоффа).

АПД-3. А если серьезно, то с этого момента я считаю выборку репрезентативной окончательно убедилась, что позвать меня замуж можно исключительно спьяну.

много картинок."Я сделаю
Маленькую свою вселенную внутри большой..."
(с) Ольга Арефьева.

(с).

Десколада пишет веселые смс-ки из Неаполя и показывает красивые картиночки. Это невероятно греет. Вообще, очень приятно, когда друзья в своих странствиях не забывают про меня. Имичка вот. Энж.
Энж вернулась, в понедельник обещала быть на тренировке, и это здорово: соскучилась по ней очень.
Еще скоро вот Кьяра приедет.

- - -

В начале недели Саша мне поставил песню Чижа&Со "На двоих". И я вдруг вспомнила, что эта моя жизнь, какая она есть, в общем-то, началась тоже с песни Чижа. С песни, за которой я пошла, как за дудочкой Крысолова.

бессмысленной ностальгии пост.В роли Крысолова был Боря Плотников. ))

Очень хорошо помню число: 29 декабря 2000 года. Мой девятый класс, новогодняя ночь в СУНЦе. То есть вся ночь до утра, целиком. Из развлечений - традиционная дискотека (не помню уже, в ангаре или в спортзале; в ангаре, кажется) плюс каждый класс в своем кабинете учреждал что-то массовическо-затейническое. И мы придумали костер и гитару. Идеологом был Андрей Казанцев. Тема такая: парты отодвигались к стенам и ставились одна на другую, после чего драпировались темной тканью, все это создавало иллюзию пещеры. Далее - выключенный свет. На полу по центру - лампа с вентилятором и кусочками красной ткани, имитирующая костер. Неплохо, надо сказать, имитирующая. Плюс стулья вокруг. Плюс уже упомянутая гитара. Вечер бардовской и какой попало песни, переходящий в ночь и утро. Мало-мальская еда.
Неплохо вышло.
А в лицее тогда были все вперемешку - девятые классы, десятые, одиннадцатые, и вот еще выпускники пришли, свежие первокурсники.
Среди них отчетливо помню троих: Борю Плотникова (похожего на молодого Макаревича и улыбавшегося во все свои зубы-как-рояльные-клавиши), Лилю Хамзину (= ХоЛеРу) и Витю Сапронова (который тогда был убежден, что он панк, а сам имел внешность нелепую и несколько эльфовскую).
Ну и вот, к утру, когда разброд и шатание стихли, настал какой-то момент спокойствия и тишины, и я вдруг обнаружила себя в нашем кабинете (сто шестом, да). Горел свет, парты были аккуратно расставлены по местам, мусор выкинут. Я сидела напротив Бори Плотникова, который пел "Фореста Гампа", и очень внимательно на Борю смотрела. Момент отчетливого присутствия в "здесь и сейчас". Несформировавшаяся тревога. Ощущение начинающейся влюбленности и ветра.
"Он был рожден, чтобы бежать..."
Такая точка, в которой понимаешь, что все не может, не должно закончиться просто так. Что что-то важное и большое обязательно случится. Непонятно, что именно. И - не само по себе. А тебе надо сделать какое-то небольшое, но правильное усилие. Вытянуть этот шанс. Подтолкнуть маятник.
Ловить что-то и поймать.
Когда Боря допел, я попросила его спеть еще раз. И смотрела глазами в глаза.
О. Я уже тогда умела смотреть глазами в глаза. Ловить глазами.
Наверное, получилось чуть больше восторженно и распахнуто, чем надо. Или не знаю. Но совсем утром Боря позвал меня к себе на празднование Нового года, и я, не раздумывая, согласилась.

В промежутке я купила себе кассету Чижа и переслушала эту песню несчетное число раз.

И был мой первый Новый год вне дома. Помню, что это был год змеи. Борин папа раздаривал мягкие игрушки, смешных разноцветных змей, и та, что досталась мне, зеленая, до сих пор обнимает стеклянный стакан, где я храню всякие памятные мелочи. Помню еще, что по настоянию мамы пошла в светлой кофте, которую мне отдала с царского плеча Юля. Маме казалось, что так нарядно, а я терпеть не могла эту кофту (и Юлю, и светлую одежду как таковую, и само слово "кофта") и потому сама себя раздражала. Помню, как мы сидели за столом все вместе, и подростки, и взрослые. Рядом со мной была Лиля Хамзина. Витя Сапронов в ту ночь написал панковскую песню про кал аскариды. А Боря подарил мне две кассеты с квартирника Вити Степанова, и еще записи Др'Кина, о котором я раньше даже не слышала, и что-то Умки. Без преувеличения, охрененный подарок. Как говорят "это сделало мне день", так я могу сказать "это сделало мне жизнь".

... а, да. Кроме "Фореста Гампа" с самого начала была еще одна песня. Умкина. "Здесь и сейчас".

"Четыре километра до границы,
Это ж надо так врубиться,
Это ж надо умудриться
До такой свободы докатиться -
И вернуться, чтобы встретиться с тобой".

Ну, вот.

Утром мы с Лилей технично сбежали от уставшего Бори и от Вити, который не устал нисколько и был готов вести занудные разговоры бесконечно, и пешком шли от Тверитина до центра. Оказалось, что Лиля живет в двух кварталах (= в 5 минутах ходьбы) от меня. Я получила приглашение звонить и заходить - и впредь не стеснялась им пользоваться.
Мы с Лилей именно тогда плотно заобщались. Утром 1 января, по дороге от Бори.

Ветерок, который я почувствовала, был ветерком перемен.
Влюбленность - влюбленностью в мою последующую жизнь.
Раньше со мной не случалось ничего похожего.

Что-то было в этих двух песнях, чего я до сих пор не могу сама себе объяснить.

А чуть больше, чем через полгода (я уже буду учиться в десятом классе), Лиля приведет меня в студию. В театральную студию в ДК Урал на Студенческой. Там я познакомлюсь с Канцлером, с Арвен, Балу, Крысом и Стасом (который Стасень), Сильвер etc. Так для меня начнется ролевое движение - с подготовки спектакля к ВерКону-2002. Новая жизнь, новое имя. Я перестану быть Эш или Мэй, сделаюсь Леголасищем, потом Леголасиком, потом Леголаськой, Ласькой и далее. Познаю "Тампль" и песни Эжена и Лоры. Начну интересоваться средними веками. Стану оруженосцем Канцлера. Буду участвовать в воровстве консервированной горбуши. Встречу Затворника. Прочитаю своего первого Пелевина. Своего первого Бродского. Первый раз буду звонить в колокола на Пасху. И так далее. Оттуда уверенно начнусь я как я.

Такие дела.

Чижовский "Форест Гамп" и Умкина "Здесь и сейчас" были мне вместо мадригала Генриха VIII.


АПД. Не лучшая идея - вечером при искусственном освещении переснимать глянцевую фотографию 9х13 на айпад. Но других вариантов сделать иллюстрацию я не нашла.

Итак.
29 декабря 2000 года. СУНЦ УрГУ, ауд. 106.
Слева направо:
(верхний ряд) Лиля Хамзина, не помню кто, Витя Сапронов, Таня Малашкина, Наташа Авербух.
(нижний ряд) Андрей Казанцев, Боря Плотников, йа.
Совершенно не помню, кто и на чей фотоаппарат снимал.

тыц!

И раз пошла такая пьянка. Андрей Казанцев, нижний слева - моя первая придуманная любовь. Человек, благодаря которому я начала писать относительно приличные стишшки вместо чего попало, привыкла к мысли, что любовная лирика мне редкостно не удается, и научилась безжалостно п@здить себя мысленными ногами по мысленным почкам. И "Евгений Онегин" стал моим прецедентным текстом в первую очередь из-за него.
А что до музыки, то от Андрея Казанцева у меня Наутилус. И даже та самая кассета сохранилась.
Как и упомянутые выше кассеты Вити Степанова.

Штука, которая мне неистово нравится.

- - -

И чтоб второй пост не мутить.
Прилетело от Хельги: диагнозы по любимым детским книгам.
(все - как обычно бывает в случае схем и диагнозов по аватарке; но я люблю тему прецедентных текстов, да).

Том Сойер. у Марка Твена основной мотив - ирония. человек, любящий Твена, очень правильно устроен. у него принципы. но он ироничен и поэтому свободен.
ну, то есть, все киплинговые простые ценности на месте. мужество, независимость, честность, свобода. все дела.
но без этой ветхозаветной серьезности.
господи, как бы я хотела стать читателем Твена. но я читатель Киплинга, мне от этого гораздо сложнее живется.

Питер Пэн - про страх смерти. на каждой странице можно было просто написать "нехочуумирать, нехочуумирать, нехочуумирать". ценное дополнение от Артема Липатова: Питер Пэн - про страх жизни.

Дикие Лебеди, Русалочка - привет моральному мазохизму, попытке понравиться всем. Думаю, что тоже вырастают люди без сентиментов, но жертвенные. люди, которые готовы в любую минуту переключиться на "волну другого человека", чтобы не причинять ему неудобств, быть ему комфортными и не вызывать раздражения.

Любитель Крапивина ранимый, обидчивый, очень привязчивый. Это такой вечный "белый" эмигрант, тоскующий по Родине, которой уже нет.

А у меня даже документ сохранился. Тетрадочка по английскому, где рукой пятилетней меня выведено: "My favourite book is the book about Tomas Sawyer by Mark Twain".
Андерсен был существенно раньше. И прочно. "Питер Пэн" и Крапивин существенно позже. И как-то так.

У Андерсена лет до пяти-шести любила и перечитывала: "Русалочку", "Диких лебедей", "Огниво", "Стойкого оловянного солдатика", "Снежную королеву", ту главу из "Оле Лукойе", которая про его брата, "Свинопаса".
К сказкам Андерсена примыкали сказки Перро и Уайльда.
Вообще: я очень любила сказки. И народные, и авторские.
И мифы. Греческие. Греческие мифы. Много.

Внезапный подарок от Имички.

с картинкой.

09.04.2014 в 15:48

Пишет  Ими:

А это район северной Камакуры, до которого я дошла пешочком. Не так далеко, и стоило бы, конечно, того, даже если бы идти было не час, а десять.



Всю дорогу я почему-то думала о Ласеньке. О ее воробьином виде, любви к Миядзаки, о том, что почему-то именно эту дорогу хочется здесь разделить именно с ней. Потом зашла в придорожную лавочку и сразу, как на заказ, увидела ей открытку.

урл-урл.

- - -

А Десколада продолжает свой фото-и-не-только-репортаж, и на кадрах из музея Ватикана я сломалась и поняла, что в субботу буду показывать все это Н.С.
В качестве тизера. ))

К началу мая я почищу свой ФБ от работы и начну использовать его частно и чаще, чем раньше. )

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Пересматривали вчера "V for vendetta", очень нежно отношусь к этому фильму, настолько, что даже не спотыкаюсь о нестыковки, а просто киваю и проскальзываю мимо, на неумеренную (местами) романтику и кич смотрю по принципу "ну ок", а пафосный ответ Иви на вопрос инспектора "кто он?" просто не слушаю ушами души своей (хотя на самом деле слушаю, только укорачиваю внутри себя до "Эдмон Дантес. А лично мне он был всем" и не вдаюсь в детали).

Вот, кстати. Если бы это была ролевая игра с моим участием, самыми сильными и катарсисоносными моментами стали бы как раз те, которые в фильме кажутся довольно слабыми и посредственными. Но все-таки я признаю их не слитыми. Этого достаточно.
Более того, если учитывать уровень "в среднем по больнице", это весьма много.

Ладно, я не к тому.
А к тому, что внимательно прочитала титры (в прошлый раз нет, потому что заворожилась эстетикой и смотрела на графическое решение). И узнала, что фильм сняли братья Вачовски. Авторы презренной "Матрицы", да-да! Немножечко шок. Хотя это зато хорошо объясняет сцену финального побоищща на станции метро. А второй шок - что одного из моих любимых персонажей (Гордона Дитриха) играет Стивен Фрай. Аааа. Вот почему мне его лицо таким знакомым казалось: я же видела с ним уйму серий "Дживса и Вустера". И еще шоу Фрая и Лори. И Н.С. такой масла в огонь: "А я думал, ты сразу поняла". Нет. У меня феноменальная способность не узнавать актеров за персонажами. ((

и далее.Как там говорила Алия Атрейдес императору Шаддаму? "Коль скоро я рождена не так, как ты, то и думаю не так, как ты".
V - человек=миф, человек со стертым личным прошлым, создавший себя как объект культуры среди объектов культуры.
Существо без личного прошлого и без личного будущего, но с личным настоящим. В этом что-то есть от профессора Бодони.
Водевильный персонаж. В принципе - персонаж. Потому что сконструировал себя таким.
А для Иви - игротех.

Чудовищное общество само порождает чудовище, которое его уничтожит.
Чудовище-функцию. Того, кому не будет места в новом мире. При всей его способности на частные человеческие чувства. И он это отлично понимает.

Но жаль все равно не его. И не Иви. И не Гордона. И даже не тех мертвых, чьи лица в финале появляются из-под масок.
А Олд Бейли и здание Парламента.
Хотя в принципе зрелищные сцены разрушения знаковых объектов архитектуры мне очень нравятся (как и Н.С.).

Что еще? Вычитала из Википедии анекдотичное: канцлера Сатлера сыграл чувак, который до этого играл Уинстона Смита в экранизации Оруэлла.

Невероятно прекрасные кадры "мы сквозь вас проходим, как нож сквозь воду": граждане в масках Гая Фокса текут, как вода, проходя через строй вооруженных людей, опустивших оружие. Где-то здесь я могла бы заплакать. Если бы могла.

И инспектор Эрик Финч. Финч, думаю я, потому что Аттикус - Финч.
Единственный из персонажей, кто не один и не одинок: у него есть помощник и много к этому помощнику доверия. Правда много.
И еще - Финч единственный, чьи пороки и слабости нам не акцентируют не показывают совсем.
(тут, кстати, надо разобраться с хронологией событий: сколько лет он член партии // сколько лет назад Сатлер окончательно пришел к власти, в каком году были теракты в Сент Мэри, в метро и на водоочистной станции).
Финч сидит в собрании нечестивых среди Неизвестных Отцов как равный или почти равный; потом работает как рядовой инспектор. Так Мюллер (и даже нет, а скорее, один из его друзей-сыщиков-старичков) мог бы сидеть на совещании у фюрера, где присутствуют Гиммлер, Геббельс, Борман etc; масштаб фигуры не до конца мне понятен. Ясно одно: он неплохой профессионал. И - он с самого начала хотел поговорить с Иви Хэммонд, так он с ней поговорит, пусть и ровно год спустя.

Вот, кстати, еще. Раздражает, когда в фильмах персонаж что-то делает не потому, что он такой, с такой внутренней логикой, с таким характером, а потому что так нужно режиссеру. Гррр. Это к вопросу о некоторых реакциях Иви Хэммонд.

... теперь хочу поджарить яичницу в хлебе. Фишку которой я не очень поняла,
но зато она - объект двух запараллеленных эпизодов, а по ним (как и по внутренним рифмам деталей с деталями) братья Вачовски мастера.

- - -

И забавное.

Про "V for vendetta" я внезапно, вот совсем на ровном месте, вспомнила несколько дней назад. В ванной на меня накатил приступ вдохновения. И где-то теперь лежит бумажка-черновик с набросками строчек; общий смысл: "V for vendetta" - история Рики-Тики-Тави и крысы Чучундры. С уничтожением всех привычных стен, вдоль которых она могла бы ходить.
Не дописала.
Зато узнала потом, что примерно в то же время Н.С. пересмотрел этот фильм. В одну каску, меня не предупредив.
Хыдыщ.

"Ты режешь палец, у меня проступает кровь".

- - -

АПД. Поняла, что мне напоминает встреча Иви Хэммонд и Эрика Финча в финале: финал "Электрички Ханкю". Сплетенное расплелось и сплелось заново, и два персонажа, которые изначально проходили друг к другу по касательной (и один второму инфоповод), нашли друг друга, встретились лицом к лицу.
"Постфактум".
И о чем говорить, когда не о чем говорить.

Случайности не случайны, все взаимосвязано со всем. Как говорил мой папа, в мире нет детерминизма. Но есть сверхдетерминизм.

Ой-ой-ой. Зачем-то, не приходя в сознание, отправила заявку на Чемпионат Балтии. Этот пост здесь - чтоб сохранить ссылочку и забыть обо всем с легкой душой. )) А, ну и еще рассказать, что выбрать 10 из 23 - очень легко, а 3 из 6 - весьма сложно. ))
С другой стороны, это значит, что у меня есть целых шесть годных стишков.

- - -

Ну и тоже в рамках чистки черновиков.

"Вечер поэзии, увы, переносится -
автор вчера получил в переносицу.

Автор хотел быть поэтом-хулиганом,
и не прочитает теперь ни фига нам.

Автор читал свои стихи проституткам.
На третьей строке его назвали ублюдком.

Молчание - золото, слово - серебро.
Автор ответил. А ему - под ребро.

Автор нас баловал изящными строчками,
пока теплым вечером не дали по почкам.

Любитель Бодлера, переводчик Паунда
не продержался до конца первого раунда.

Для чужих мозгов не жалея пудры,
на компьютере выдрачивал про любовь все утро,

держался за мышку на зависть микки-маусу,
а вот в реальной драке взял и застремался.

Автору заехали шикарным ботинком,
поэтому мы отменяем вечеринку.

Упал на землю, вот и песня вся.
Вечера не будет. Праздник удался".

(с) Андрей Хаданович.

еще всякого.

Параллельные песни:
- "Не покидай" из одноименного фильма / Кошка Сашка "Будь на моей стороне" (+ ассоциация с Ст.);
- Чиж&Со "В каморке, что за актовым залом..." / Блюз-собеседник "Пел саксофон в миноре..." (+ ассоциация с Тургоном).

Десколада прошла паспортный контроль и сидит в Шереметьево в ожидании самолета в Рим. И мы пишем в соавторстве гогеновые стишки.

развлекаемся за чужой счет.[13:08:36] Ольга Шклярова: о! Юрий Смирнов! Это круто! Поздравляю
[13:08:46] Ольга Константинова: сп-п-п-пасибо.
[13:08:51] Ольга Константинова: надеюсь, он не очень читает ленту.
[13:09:01] Ольга Шклярова: а я наоборот
[13:09:16] Ольга Шклярова: Я вообще поняла, что я давно не читаю жж, а ты столько всего написала
[13:09:36] Ольга Константинова: я ваще, как последний графоман сраный.
[13:09:36] Ольга Шклярова: Так что тоже пойду читать, когда интернет будет поувереннее
[13:10:08] Ольга Шклярова: в чем твое сраное графоманство?
[13:10:18] Ольга Константинова: в количестве!
[13:10:33] Ольга Шклярова: от здрасьте
[13:11:37] Ольга Шклярова: ну, представь, что ты вдруг по какой-нить причине перестанешь писать. От тебя солидная такая книжка останется. А иначе бы был крысиный хвостик
[13:11:54] Ольга Шклярова: вон лермонтов
[13:12:07] Ольга Шклярова: взял и помер в 26
[13:12:46] Ольга Шклярова: представь, в школе "это лермонтов, великий русский поэт и вот его 20 стихотворений"
[13:13:00] Ольга Шклярова: не-не. пиши
[13:13:12] Ольга Константинова: хо-хо, а мне уже скоро 28, и я еще жива
[13:13:51] Ольга Шклярова: есенин - 25
[13:14:23] Ольга Шклярова: пушкин, байрон, рембо. ЧОРТ, Я ЧЕРЕЗ ДВА ГОДА ПУШКИНА ПЕРЕЖИВУ
[13:14:50] Ольга Константинова: а мне еще жить и жить до пушкина.
[13:14:56] Ольга Константинова: = до маяковского
[13:16:21] Ольга Шклярова: а это Десколада. К возрасту пушкина она написала одно небезнадежное стихотворение. Не шедевр, конечно, но так, читать можно
[13:17:45] Ольга Константинова: а это Гоген. к возрасту Пушкина он ваще не написал ни одного стихотворения, даже говенного.
[13:17:59] Ольга Шклярова: уела
[13:18:31] Ольга Шклярова: а вдруг и гоген тайком пописывал вирши класса "любовь - штангенциркуль"?
[13:19:13] Ольга Константинова: гоген любил таитянок... или гаитянок? ему было не до стишков, он лечил свои многочисленные триппера.
[13:19:48] Ольга Константинова: очень был занят.
[13:19:57] Ольга Константинова: по жизни
[13:20:04] Ольга Константинова: вот ван Гог пописывал немножко, да.
[13:21:32] Ольга Шклярова: оу. Я бы пописывала о сладости таитянских губ и терпкости хининовой коры, лежа в таитянской больнице, где вместо стен пологи от мошкары и от внешней жары тебя закрывают пальмовые листья, а с внутренним жаром можно бороться только обтираниями уксусом. Нежны руки таитянских медсестер. Черт, я и так уже в больнице. Черт, но нежны же!!!
[13:22:39] Ольга Шклярова: метафизическая связь трансцедентальных предпосылок
[13:23:23] Ольга Константинова: с таитянскими губами, малыми половыми.
[13:23:34] Ольга Константинова: впору грызть кору.
[13:23:58] Ольга Константинова: слушай, у тебя отлично получается. напиши гогеновый стишок?

[13:28:29] Ольга Шклярова: Таитянские губы, ну, те, что не говорят по-таитянски, похожи на цветок орхидеи.
Невозможно устоять соблазна. Но дорог соблазн.
Таитянская хининовая кора невыносимо горька на вкус, но не познав этой горечи -
как распознать сладость этого острова?
Закатное солнце подсвечивает москитную сетку над скорбным ложем больного, но нежны руки сестер милосердия.
Нежны и похожи на цветок орхидеи.

[13:29:07] Ольга Шклярова: много "но". блин, не знаю, как их повыкидывать
[13:29:47] Ольга Константинова: заменяй на однако, где можно
[13:29:53] Ольга Константинова: однако не познав этой горечи
[13:30:08] Ольга Константинова: зато нежны руки сестер милосердия
[13:31:37] Ольга Шклярова: щас попробую
[13:33:09] Ольга Константинова: А можно я тоже попробую?
[13:33:18] Ольга Константинова: Прямо по твоему тексту, а то чо-то прет?
[13:38:24] Ольга Константинова: Вот, я нечаянно приделала рифму.

[13:38:28] Ольга Константинова: Таитянские губы, ну, те, что не говорят по-таитянски, похожи на цветок орхидеи.
Невозможно устоять перед соблазном. Но дорого обходится эта слабость.
Таитянская хининовая кора невыносимо горька на вкус, но в том-то и дело,
Что не вкусив горечи этого острова, его не познаешь сладость,
В том-то и дело, что ничего не нужно иного,
Ты здесь, как в колыбели - в радости ли, в беде ли,
Закатное солнце подсвечивает москитную сетку над скорбным ложем больного,
Руки сестер милосердия нежны. Нежны и похожи на цветки орхидеи.

[13:39:15] Ольга Константинова: Хвастаемся? )))
[13:39:59] Ольга Шклярова: даааа!
[13:40:24] Ольга Шклярова: а у меня по итогу вонче

[13:40:26] Ольга Шклярова: Таитянские губы, те, что всегда молчаливы, похожи на цветок орхидеи.
Невозможно устоять соблазна. Дорог соблазн.

Таитянская хининовая кора невыносимо горька на вкус.
Не познав этой горечи - как распознать сладость острова
влажных прекрасных цветов?

Закатное солнце просвечивает насквозь москитную сетку
над скорбным ложем больного.
Так просто кануть в бездну забвенья.

Нежны руки сестер милосердия.
Нежны и похожи на цветок орхидеи.

[13:41:03] Ольга Шклярова: бедный гоген
[13:41:35] Ольга Константинова: Правильно Стас говорит (про меня), что у современных поэтов нет ничего святого.
[13:42:11] Ольга Шклярова: дак прекрасно же
[13:42:24] Ольга Шклярова: и потом нет
[13:42:35] Ольга Шклярова: мы обеляем имя гогена для благодарных потомков
[13:43:07] Ольга Шклярова: слушай, надо половину разгона цитировать или пересказать кратенько, чтобы был понятен заход.
[13:44:47] Ольга Константинова: А я прямо лог кину.

- - -

Десколада: "Прямо, как будто я сама не в хмуром низкотучном Шереметьево жду посадки, а на Таити, валяюсь в больнице, пав жертвой любви к таитянкам. Вот же ж сила искусства!"

АПД.

Десколада:

Губы Гогена жадны,
обветренны, суетливы
Тянет - ну, вы понимаете –
все на себя одеяло.
Этим, пришлым, из-за моря,
сколько не дай – им мало…
Предки глядят сурово,
воздают справедливо:
Тем, кто в ладу с собою,
с девой, с шумом прибоя,
Тех становится двое.
Ну, вы понимаете. Двое.
Этим, кто без души,
без глубины, без толку –
Триппер, хинин и койку.
Больничную гнусную койку.

Леголаська:

Я смотрю, тема-то тебя нешуточно зацепила.