Арлен Блюм#

Псевдопереводы на русский как литературный и политический прием

1

В старом добром “Энциклопедическом словаре” Брокгауза и Ефрона псевдоперевод характеризуется как “...вид подражания иностранному образцу, которое автор выдает за перевод”. Такое определение не совсем точно, поскольку в большинстве случаев никакого “образца” и не было, а несуществующее в реальности произведение выдавалось за существующее. Иногда же полностью выдумывался и зарубежный автор - вместе с его вымышленной “биографией” и корпусом принадлежащих ему текстов.

В мировой литературной практике такие мистификации, приобретая изощренные формы, существуют издавна; в российской же словесности первые образцы встречаются начиная с XVIII века. Типологически псевдопереводы распадаются на ряд разновидностей. Во-первых, они входят в состав литературной игры, ближе всего стоящей к жанру пародий и стилизаций. Как известно, к ней охотно и часто прибегали создатели Козьмы Пруткова, любившие снабжать свои оригинальные произведения подзаголовками: с латинского, с испанского, из Гейне и т. п. В отличие от других разновидностей псевдоперевода, факт мистификации не только не скрывался, но и всячески подчеркивался: здесь мы сталкиваемся с тем, что, с легкой руки В. Б. Шкловского, а за ним “формалистов” 20-х годов прошлого века, получило название “обнажения приема”. Во “всамделишность” таких текстов могли поверить совсем уж простодушные читатели, склонные безоглядно доверять каждому напечатанному слову; впрочем, и таких во все времена было немало (в нынешнее время они, видимо, перешли в стан телезрителей). Пушкин в незаконченной статье “Опыт отражения некоторых нелитературных обвинений” отметил эту особенность массового читательского сознания: “Я заметил, что самое неосновательное суждение, глупое ругательство получает вес от волшебного влияния типографии. Нам все еще печатный лист кажется святым [курсив Пушкина. - А. Б.]. Мы всё думаем: как может это быть глупо или несправедливо? Ведь это напечатано!”1.

читать дальшеДругая разновидность псевдопереводов использовалась уже в чисто спекулятивных, коммерческих целях - для большего “расходу” тиража книги. В российских условиях такие подделки появляются в начале XIX века - в пору увлечения готическими “романами ужасов” английской писательницы Анны Радклиф (1764-1823) и чувствительными романами француженки Фелисите Жанлис (1746-1830). Помимо многочисленных переводов с подлинных текстов, появляются тогда и доморощенные романы с подзаголовками вроде: сочинение славной госпожи Радклиф (или Жанлис). Издатели шли и на другие уловки. Так, например, автору этих строк в свое время удалось установить литературный источник рассказа И. А. Бунина “Грамматика любви”. Им оказалась миниатюрная книжечка, изданная в Москве под таким же названием в 1831 году с указанием на титульном листе, что сочинена она г. Мольером (!). На самом же деле, как выяснилось, автором книги, вышедшей на языке оригинала под названием “Code de l’amour” (Paris, 1829), был драматург и прозаик Ипполит Жюль Демольер (Hippolit Jules Demolière). Скорее всего, мы столкнулись с лукавой проделкой русского книгоиздателя, который, отбросив первый слог фамилии автора, как якобы “дворянскую приставку” “де”, выдал “Грамматику любви” за книгу великого француза, хорошо известного русской читающей и театральной публике.

В первое десятилетие XX века началось увлечение в России детективными рассказами А. Конан-Дойла о Шерлоке Холмсе, позднее - копеечными книжонками, выходившими анонимно в сериях “Нат Пинкертон, король сыщиков”, “Ник Картер, величайший сыщик” и др. Частично они имели англоязычную версию, но большей частью создавались отечественными авторами2.

Позднее, уже в 20-е годы, появились романы о “коммунистических Пинкертонах”, а некоторые писатели-“попутчики” ради хоть какого-нибудь заработка стали активно выпускать романы, написанные в манере самых популярных тогдашних западных писателей: Эптона Синклера, Пьера Бенуа и других, выдавая их за перевод “с иностранного”. Некоторые мистификации имели вовсе не коммерческий, а чисто игровой характер. Юрий Слёзкин (1885-1947), выступая под псевдонимом Жорж Деларм (то есть французской формой своих имени и фамилии) - издает якобы французские романы (“Дважды два - пять”, 1925, и другие), снабжая их предисловиями вымышленного автора3.

В начале 30-х годов в печати появился некий Джемс Аркрайт, поверивший в социализм американец и натурализовавшийся в Стране Советов; публиковалась его фотография (как выяснилось, взятая из дореволюционной “Нивы”). Он печатал свои очерки и стихи в журналах того времени, в 1933-м появилась даже книжка “Тетрадь Аркрайта”, изданная в Ленинграде. На самом деле, автора вместе с его творчеством и портретом придумал ленинградский писатель Геннадий Фиш и сочинил за него все опубликованные произведения4.

Наконец, на исходе прошлого - начале уже нынешнего века, в пору расцвета весьма своеобразной “рыночной экономики” в сфере книжного бизнеса, стали появляться псевдопереводы (большей частью детективы, романы-фэнтэзи и женские романы), спекулирующие на массовом интересе читателей к зарубежной, преимущественно англоязычной литературе этих жанров. Фабрикацией изделий такого рода успешно занимаются литературные поденщики, скрывающие естественно свои имена. В моду вошли романы-продолжения книг известных западных авторов, о чем авторы эти и не подозревали. Судя по разысканиям сотрудников Российской национальной библиотеки, массовым тиражом была издана, например, целая серия эротических книг под названием “Роксана Гедеон и Г. де Растиньяк”, якобы переведенных с французского; был придуман некий не существовавший в природе Б. Хилпатрик, “сочинявший” тексты под названием “Молчание ягнят” - то есть эксплуатируя название сверхпопулярного фильма.

В первой половине 90-х вышла целая серия книг от имени вымышленных зарубежных писателей (немца Якоба Ланга, француженки Жанны Бернар, русской эмигрантки Ирины Горской и т. д.), сопровождаемая их “биографиями”. Указав свое имя в качестве переводчицы, Фаина Гримберг опубликовала также в “Дружбе народов” (1994, № 9) роман “Я целую тебя в губы” от имени болгарской писательницы Софии Григоровой-Алиевой. Введенные в заблуждение редакторы вынуждены были оправдываться, признав публикацию “фактом типичной литературной мистификации, ничем не порочащей роман, который, надеемся, будет прочитан с интересом” (Лит. газета, 8 марта 1995)5.



В советские времена существовал еще один тип псевдоперевода, не имеющий, кажется, аналогов в мировой литературной практике. Речь идет о явлении, которое Евгений Витковский назвал “джамбулизацией всей страны”, а Семен Липкин (надо сказать, сам принимавший в этом участие) - “переводом нового типа”. Для демонстрации “небывалой дружбы народов” велено было в кратчайший срок создать литературу даже для “младописьменных” народностей, насчитывающих порой несколько сот человек, из которых грамотными были только единицы. На этой ниве трудились (и неплохо кормились) десятки поэтов, создававших порой целые “народные эпосы”. Процесс создания часто проходил так: вначале создавался “перевод” на русский язык - естественно идеологически выдержанный - о “батыре Сталине” и новой счастливой жизни, а уж потом кое-как изготавливался “оригинал” на языке такой народности, причем подбирался подходящий “автор” из среды ашугов, акынов и прочих сказителей, который и назначался национальным “классиком”. Злые языки даже утверждали, что московские “переводчики”, специализировавшиеся в этой области, заключили, наподобие “сыновей лейтенанта Шмидта”, своего рода конвенцию, распределив между собой национальные литературы и наиболее значительных “авторов”. Такие проделки кто-то язвительно назвал тогда “переводом с чечено-ингушского на сберкнижку”.

magazines.russ.ru/inostran/2011/6/bl11.html

Прически и головные уборы североамериканских индейцев, в двух моих постах на дзене
Прически и головные уборы североамериканских индейцев

читать дальше

Головные уборы индейцев Северной Америки

и, как бонус,

Художник Karl Bodmer, рисовал индейцев в 1833 - 1834 годах

[DeviantArt]

~ Ruan Jia

[picspam]

~ Michal Salata

Няшечка с тентаклями
...и в очках, ня!

читать дальше

По бренди в 80 бачинских из-за упаковки
И буквально недавно вышло разъяснение от компании, которая делала ром на заказ Беседки. Они уточнили, что именно пластиковый кейс это то, что мы должны оценить в 80$. Перевод:

Упаковка Nuka Dark Rum была дизайном, который создавался месяцами, и мы сделали все возможное, чтобы углы не были острыми и срезанными. Это стоило бы в 2 раза больше, чем если бы мы просто отливали стеклянную форму. Мы прошли много прототипов. Фактически, у нас было четыре различных варианта дизайна, две из которых были стеклянными экстерьерами. Мы определили, что одна только стеклянная бутылка не была бы достаточно драматичной для эффекта, который мы хотели создать. Мы хотели что-то большое и смелое для преданной фанатской базы Fallout - что-то, что достойно игры. Более 100 часов было потрачено на написание кода для создания прототипа оболочек, напечатанного на 3D-принтере. «Крышка от бутылки», которая на самом деле представляет собой интегрированную пробку / колпачок, несколько раз создавалась и переконструировалась для обеспечения ее прилегания к бутылке таким образом, чтобы она выглядела точно так, как это должно быть в бутылке с пробкой (а не винтовой крышкой). Дизайн, созданный специально для рома. Идея заключалась в том, что бутылка была помещена в «собственное хранилище».
(прим. - эта строчка означает, что мораль засовывать бутылку в УБЕЖИЩЕ это типа отсылка)
Размеры всей упаковки составляют 13x6. Это примерно на 60% больше, чем стандартная бутылка на 750 мл, и она будет выделяться на любом баре. Это проект, которым мы чрезвычайно гордимся, и мы сожалеем, что вы чувствуете, что вас каким-то образом обманули. Мы были очень взвешены в создании этого продукта и уделяли большое внимание бренду и качеству. Не только презентация, но и ром внутри бутылки (смотри реакцию). Мы не можем дождаться, чтобы вы увидели его лично и попробовали, если для себя мы не уверены, что изображения или видео передают это ощущение. Теперь, если вы не согласны, когда вы получите свою бутылку, сообщите об этом нашей команде, отправив форму в разделе «Вопросы о моем заказе» ниже, и мы постараемся сделать всё как надо.
Конец текста.
Само собой, ром можно вернуть только если вы его не открывали (не бутылку, а сам футляр). Официальных заявлений от Беседки по этому поводу всё еще нет.


читать дальшеВ видео голоса раскиданы на левое и правое ухо и перепутаны местами. Это пиздец как тяжело слушать

Мои уши проломили пол и несутся к центру земли, столько лапши на них ещё не было. Хотя "что то что достойно игры"... Ну да, какая игра, такая и бутылка...

"Это не мы сделали говно, это вы, быдло, нихрена не понимаете. Купите наш ром. И Скайрим тоже купите."

Круто что люди заплатили дизигнерам, что дезигнеры проябывались и нихера не делали в целых 4х вариантах. Шикарное объяснение

100 часов написания кода для 3д принтера?? Что за чушь?? я за 30 минут достану модельку из игры, прогоню через программу для 3д принтера и уже начну печатать! ну или потрачу еще пару часов на то, чтобы разрезать ее пополам, поставить шаблонные замочки и ребра жесткости. А профессионал с этим так и еще быстрее справится, не то, что я- самуочка использующий бесплатные программы.
Ты просто не умеешь работать в команде.
День первый - подготовка компьютера: установка программ и т.д.
День второй - тест программ, что все они готовы.
День третий - создание папки проекта, настройка программ, создание репозитория.
День четвертый - планирование.
День пятый - обсуждение планирования.
День шестой - выходной.
День седьмой - выходной.
День восьмой - приходим в себя после выходного.
и т.д.
За 100 часов я соберу 3д принтер из запчастей, настрою его, освою програму, сделаю макет, сварю плов, свяжу свитер. Бля, 100 часов это 12 рабочих дней. Две недели, Карл.

Не учатся ничему некоторые, и учится ничему не хотят. Кина американского насмотрелись или крышу срывает от жадности...

Да даже если они не врут насчет драматизма и прочего что пытаются пропихнуть игрокам. О ТАКИХ ОСОБЕННОСТЯХ НАДО ГОВОРИТЬ ЗАРАНЕЕ. Заменили сумку с холщевой на более дешевую синтетику - разослать письма предзаказавшим и предупредить. Запланировали сделать не бутылку а кейс и знали заранее об этом - так какого хрена не написали. А иначе - это банальный обман из той же серии что и подставы на алиэкспрессе. Ну вы знаете - миниатюрные копии предметов вместо реальных, фото приставки вместо самой приставки итд.
Аж бомбит... Угробить репутацию целой конторы ради такой мизерной прибыли.

>Мы определили, что одна только стеклянная бутылка не была бы достаточно драматичной для эффекта, который мы хотели создать.
А что, если всё так задумывалось и суть драмы в разочарованных фанатах, обманутых покупателях и падении рейтинга компании?

Для ультимативной драматичности беседка должна была делать ром на метиловом спирте. Тогда картина была бы более гармоничной.

То есть сделать одну форму для бутылки сложнее чем вырезать каждую бутылку из пластика? Окееей.

Я, конечно нуб в вопросах отливки бутылок из стекла, но разве совсем нереально разработать такую бутылку для и не ебаться с этим тупым кейсом? Как по мне то форма в бутылки с нюка-колой не такая уж и мудреная, а если учитывать что даже у меня, не особо то и пьющего, стоит в буфете парочка довольно оригинальных и более сложных в изготовлении бутылок со спиртным и при этом все это дешевле стоит то я начинаю чувствовать подвох. И это я ещё не беру в пример глиняные бутылки у которых может быть любая форма вплоть до мужика ебущего гуся на фоне грибов-культуристов и при этом ещё со спиртным внутри. Надеюсь я достаточно ясно донес свою точку зрения на то что бутылку в виде нюка-колы вполне таки реально сделать тем более за 80 долларов..
Скажу даже больше, как человек, у которого дядя работает на заводе по отливу стеклянных форм (в том числе и бутылок), это заняло бы у вполне обычного заводика в целом (я имею ввиду создание и подготовка формы бутылки) от силы часа три, потом бы ее загнали в компьютер и стали тупо отливать столько сколько нужно. Так что все это фигня, я о том что простая бутылка была бы сложнее кейса. А потом тупо осталось бы договориться с каким брендом и заливать в них обычный ром, ну или качественный в зависимости от жадности и алчности беседки

Когда пытаешьтся оправдать говно тем, что потратил на его создание уйму времени.

А вообще, мы вошли в новую эру, когда говно уже не срут, а печатают на 3D принтере и гордятся этим.



О, я уже боялся, что эта неделя будет без фейлов от Беседки с Ф76