Ярким бумерангом зрада прилетит...


twitter.com/Mayskolpino/status/9068699467051745...

"Хоть розой назови её, хоть нет"(с)


- I'm putting together a team.
- This team of yours, has it got a name?
- Yeah, it's called The... Revengers.

Кое-что о коварстве английского языка. Avenge (мстить) - всегда ТОЛЬКО глагол и никогда существительное. AvengER, соответственно, мститель. Revenge (месть) - всегда ТОЛЬКО существительное; может быть разве что причастие revengING, мстящий.
То есть, слова "revenger" не существует в принципе. Фактически, Тор буквально называет свою новую команду "мстюнами".
Внимание, вопрос: как именно завалят это дело отечественные переводчики? И как выкрутиться получше? У меня пока рабочий вариант - Отомстители.

Раздвижная шея американской зеленой кваквы

Вот есть такая птичка - Американская зелёная кваква (Green Heron) — небольшая болотная птица семейства цаплевых, обитающая на американском континенте. Вот такой себе комочек. А знаете, говорят что 90% объема у нее занимает шея.

Вот что происходит, когда она удивляется …

читать дальше

Фото 2.

Вот такая телескопическая шея.

Фото 3.

Кваква – заморская гостья и типичная птица Индо-Малайской фауны. У нас в России она живет в Приморском и Хабаровском краях. Гнездится даже у Комсомольска-на-Амуре. По-видимому, это самое северное нахождение кваквы. Излюбленное местопребывание ее – речные уремы с буйной растительностью, затопляемые водой. В сумерки, когда кваква становится более активна, она свободно пробирается в густых зарослях у самой воды, цепко перехватывая ветки своими костлявыми пальцами. В момент опасности она, подобно выпи, неподвижно замирает, вытаращив немигающие злые глаза и вытянув вперед и вверх длинный клюв.

На открытых местах кваква редко показывается, и увидеть ее удается не часто, да и то в полете. В воздухе она очень неуклюжа и нетороплива.

Фото 4.

Чаще всего зеленую квакву удается наблюдать взлетающей с берега или невысоко летящей над рекой. Размеры ее во время полета приближаются к размерам желтой цапли или несколько мельче. Летит довольно быстро, часто взмахивает крыльями и не столь сильно втягивает шею. Сидя на берегу и завидя приближающегося человека или лодку, она сначала замирает, вытянув шею, а затем перемещается на короткое расстояние вдоль берега. Цапелька вновь садится на отмель под крутой берег на торчащий из воды корень, перевернутую лодку, на нижнюю или среднюю сухую ветвь растущего на берегу дерева, но не садится на верхушки деревьев. При этом птица редко поднимается выше растущих на берегах деревьев и, как правило, летит метров на 15-20 над водной поверхностью.

Фото 5.

Обычно не перебегает по земле, и ее наверное можно поднять там, куда она села. Однако, раненная в крыло, бегает с замечательным проворством. В отношении человека зеленая кваква ведет себя различно, в зависимости от обстоятельств, но вообще менее осторожна, чем крупные виды цапель. Голос птицы удается слышать довольно часто во время спокойного полета или при взлете. По Мензбиру (1916) он подобен короткому глухому карканью, что безусловно ошибочно. Шульпин (1936) передает его звуком «цик-цик-цик», с чем также трудно согласиться. Голос птицы высокий и резкий, он звучит как резкое «тильк» или чаще «тиуу».  Птица сумеречная, живет в одиночку и парами, держится в густых кустарниках по берегам водоемов.

Фото 6.

Ареал. Крайне обширен. Птицы населяют умеренные, но, главным образом, субтропические и тропические страны Азии, Африки, Америки и Австралии.

Характер пребывания. Оседлый вид в южных широтах и перелетный в самых северных частях ареала. Правильные перелеты свойственны птицам, населяющим Японию, Сев. Китай, Корею и СССР.

Биотоп. Зеленая кваква придерживается зарослей по берегам внутренних водоемов.

Подвиды и варьирующие признаки. Много у кваквы подвидов. Одни из них отличаются слабо, другие, напротив, хорошо различаются размерами, окраской оперения и деталями биологии.

Биотоп. Тенистые прибрежные поросли лозы, ольхи, черемухи и других древесных пород, обрамляющие реки. Особенно охотно птицы избирают береговые заросли речных затонов, сильно захламленных протоков среди многочисленных островов, где в изобилии встречаются коряги, подмытые водой деревья с обнажившейся корневой системой и занесенный сюда в половодье, сплавляемый по реке лес. Указанных стаций зеленые кваквы придерживаются с большим постоянством. Здесь же, сидя на обнаженных водой корнях, на коряге или на узкой отмели под круто обрывающимся берегом в быстротекущей воде, добывает себе пищу.

Фото 7.

В период подрастания птенцов эти цапельки изредка вылетают за пределы береговых зарослей, посещая канавы, берега прудов среди поселков, расположенных в непосредственной близости от рек. На болотах и стоячих водоемах вдали от рек положительно не встречается. В подобных стациях цапли живут отдельными парами, а позднее семьями, никогда не образуя в нашей стране колониальных гнездовий. В противоположность этому в Японии амурская зеленая кваква гнездится не только отдельными парочками, но и колониями от 3 до 10 пар в каждой (Ян, 1942). На реках, стекающих с хребта Сихотэ-Алинь, обитает в нижних отделах с широкой речной долиной и почти не заходит в горы. В средних и южных частях страны (например, Иман), нередко проникает в горные долины.

Численность. На Амуре зеленая кваква — немногочисленна. К югу численность заметно возрастает и на Уссури цапля встречается очень часто и тем чаще, чем далее на юг. Чаще же всего встречается на Сунгаче. Редка по нижней Лефу в районе Спасск-Яковлевска. В низовьях Имана на протяжении одного километра вдоль по реке гнездится от 1 до 3 пар. В общем, довольно многочисленная птица в свойственных ей стациях, которые заселяет довольно плотно.

Размножение. Гнезда всегда устраиваются на деревьях (ива, яблоня, ольха), то нависших над водной поверхностью, то растущих в стороне до 30-35 метров от берега. Гнездовые постройки располагаются на различной высоте от земли или воды. Когда гнездо строится над водой, оно может помещаться совсем низко (около 1,5-2 м над водой), чаще несколько выше, изредка на высоте 10-12 м. В большинстве случаев гнезда бывают труднодоступны. Они помещаются или на тонких, перекрещивающихся лозах, не выдерживающих тяжести человека, или на конце ветви яблони, далеко от ствола.

Фото 8.

По форме и расположению материала гнезда схожи с гнездами других цапель, гнездящихся на деревьях. Их форма — перевернутый конус, то с очень крутыми, то напротив, с пологими стенками. Часть тонких веточек расходится радиально из вершины конуса, где скреплены небольшим количеством глины или помета птицы. Постройка неплотная, сквозь стенки с боков и снизу видны яйца. Размеры гнезд значительно варьируют. В одних случаях они не крупнее гнезд горлинки (Streptopelia orientalis), в других значительно больше. Гнездо, найденное на Суйфуне, имело диаметр в 28 см, при глубине лотка — 6 см (Шульпин, 1936). Гнезда, просмотренные нами на Имане, оказались значительно меньше. Самое крупное из них имело поперечный диаметр в 19 см. В маленьком лотке гнезда боковые яйца при большой кладке лежали несколько выше центральных. Немногие известные у нас гнезда содержали кладки от 3 до 5 яиц. Законченные же кладки, судя по вскрытиям гнездовых птиц, по-видимому, могут содержать 7 и даже 8 яиц.

Сроки размножения остаются недостаточно выяснены. На Имане наиболее ранняя незаконченная кладка в 5 яиц найдена 23 мая. Учитывая, что птица откладывает первые 3 яйца ежедневно, а остальные с большими промежутками, можно предполагать, что кладка началась 16 мая. Гнезда со свежими яйцами просмотрены нами и значительно позднее (до 11 июня). На Суйфуне гнездо в 5 совершенно свежих яиц найдено Шульпиным 4 июня. Яйца имеют скорлупу — бледно-голубого, как у кваквы, цвета. Форма их сильно варьирует. Одни из них правильной яйцевидной формы, другие сильно вытянуты с одинаково округлыми концами. Они мельче яиц кваквы, малой белой цапли, цапли египетской, но несколько крупнее желтой цапли. Длина яиц с Имана и Суй-фуна (26) 37,4-43,0 мм х 29,0-31,1 мм, среднее 40,9 х 30,4 мм.

Фото 9.

Насиживание начинается после отложения первого яйца. На первых отложенных яйцах птица сидит мало и величина эмбрионов и птенцов одного гнезда отличается слабо. Участие полов в насиживании не известно. На гнездах обнаруживались самки, самцы же держались поблизости. Сидящая на гнезде самка подпускает человека совсем близко. Встав с яиц, вытянув шею и клюв, она замирает в такой типичной для некоторых цапель позе и слетает только, когда наблюдатель качнет ветви гнездового дерева. Спугнутая с гнезда, сравнительно скоро возвращается к насиженным яйцам, но долго не подлетает к гнезду, кладка которого еще не закончена. Сроки насиживания яиц у зеленой квакв не выяснены. По-видимому, как и у большинства цапель, птенцы в короткое время приобретают способность к лазанью и полету. На р. Мо летный молодой экземпляр добыт Пржевальским 12 июля, а с половины июля молодые попадались ему вообще нередко (Шульпин, 1936).

Вылетевшие из гнезд птенцы кваквы вместе со стариками еще долгое время продолжают придерживаться гнездовых участков. На Имане старая самка и три ее летных птенца были добыты вблизи опустевшего гнезда в промежуток времени с 24 по 29 августа. Таким образом, семья продержалась в гнездовом участке в сущности до времени отлета. Быть может и самый отлет происходит семьями, а не стаями, и потому его трудно бывает заметить. Основная забота по вскармливанию птенцов лежит на самце.

В конце июня самцов, летающих за пищей, удается часто видеть не только с наступлением сумерек, но и в течение целого дня.

Фото 10.

Линька. Вследствие недостатка экземпляров в коллекциях линька изучена слабо. Она начинается в конце июня (Шульпин, 1936). Птицы, добытые в конце июля и в течение августа (ст. ст.), оказались линными, а убитая 9 сентября носила уже осенний наряд, за исключением двух маховых, бывших еще в пеньках (Маак, 1861).Пятнистый птенцовый наряд у молодых особей почти полностью сохраняется до конца лета следующего года. Окончательный наряд птицы надевают вероятно со второго года жизни. Самка, добытая на Имане 16 июня, лишь мелкими деталями в окраске отличается от птенцов, поднявшихся на крылья и добытых в августе.Питание. По-видимому, зеленая кваква питается преимущественно рыбой, хотя указываются и беспозвоночные, также лягушки и т. д. Во всяком случае, при вскрытии птиц обнаружена только мелкая рыба.Размеры и строение. Мелкая цапля. Вес от 266,0-370,9 г. Длина крыла самцов и самок (14) 196-213 мм, среднее 201,5 мм. Размерами и внешним сложением напоминает желтую цаплю.

Фото 11.

Окраска. Молодые первогодки в отличие от второгодков обладают рыжими краями кроющих крыла и большим развитием рыжих продольных пестрин на темени.

Молодые птицы второго года жизни отличаются от взрослых пестрым рисунком брюшной стороны тела, черно-бурой окраской спины, темени и затылка и крайне слабым развитием на этих частях тела металлического отлива и отсутствием хохла.

Половой диморфизм отсутствует. Общая окраска спинной стороны взрослых особей серо-буро-стального цвета с хорошо выраженным зеленоватым металлическим блеском. Нижняя (брюшная) сторона серовато-бурая за исключением белого с темными пестринами горла и беловатой шеей и грудью. Темя и затылок, с удлиненными перьями хохла — черные с ярким зеленоватым блеском. Позади глаза буровато-белая полоса, граничащая с почти черной полосой, расположенной под глазом и идущей к уху. Окраска хвоста сверху близка к окраске темени и затылка. Крыло того же цвета, как и спина, но вследствие охристых и белых узких каемок перьев, кажется пестрым. Маховые черные с белыми вершинными пятнами и краями. Клюв черный с зеленоватым основанием; ноги буро-оливковые; когти рогового цвета; радужина желтая.

источник текста: Птицы Советского Союза. Москва, 1951

Фото 12.

Фото 13.

Фото 14.

Фото 15.

Фото 16.

Фото 17.

Фото 18.

Фото 19.

Фото 20.

Фото 22.

Фото 23.

Фото 24.

Фото 25.

Фото 26.

Фото 27.

Фото 28.

А вот так она ловит рыбу:

(c)

Только можно я не буду говорить, на что это похоже?
Популярные у туристов пляжи Девона и Корнуолла оказались усыпаны необычными сферическими объектами «инопланетного» вида.
Биологи дали объяснение феномену: ничего инопланетного в этих объектах нет – это сердцевидные морские ежи, или «морской картофель» (Spatangoida), только уже лишившиеся почти всех иголок.

(с) paranormal-news.ru/news/na_anglijskie_pljazhi_v...

... И ночные не спят города...
©К. Ваншенкин

Еврейские имена и фамилии forum.j-roots.info/viewtopic.php?f=98&t=2060

Как обнаженка 19 века стала феминистским мемом
«Истина, выбирающаяся из колодца, вооружённая плетью для наказания человечества»

Или просто «Истина» — картина французского художника Жана-Леона Жерома, написанная им в 1896 году. На ней изображена обнаженная женщина, поднимающаяся из колодца, выглядящая разъяренной. Это не особенно известная картина, но она стала популярной в Интернете

«Истина» у Джерома сердито смотрит на зрителя, и, что удивительно, совсем не застенчивая в своей наготе.  Просто выглядит так, будто собирается и впрямь хорошенько поработать плетью. Теперь она символ феминистской реакции 19 века.

читать дальше
Аллегорические обнаженные люди предсказуемо популярные темы во всем западном искусстве. Они - тонко завуалированный повод для мужчин рисовать обнаженных девушек, часто пересказывая греческий миф или библейскую историю, где внезапно сваливается, ой, то есть, спадает платье с женщины.

Вы можете просто представить, как художники эпохи Возрождения прочесывали Библию, чтобы найти таких персонажей, как Сюзанна, привлекшая внимание развратных стариков во время купания, чтобы идеологически оправданно писать молодых, красивых и очень обнаженных женщин.

Было рискованным в те времена написать просто обнаженную без литературного подтекста, но, если эта женщина мифологическая фигура - или она представляла собой абстрактную концепцию Любви или Свободы, художник был в безопасности. «Истина» - один из таких персонажей, но версия Джерома заметно отличается от версий его современников.

Милтоном сказал: «девственная истина…, славная для взгляда». (Эта небольшая метафора была опубликована в тексте научной литературы о свободе слова).

Истина - обнаженная женщина, и Время – старушка с косой. Женские образы главенствующих смыслов, однако.
Картина приобрела силу на Tumblr, достигнув статуса мема. Ее популярность дань традициям: критики переосмысливают историческое искусство сквозь призму современной политики, а интернет-жители ремикшируют искусство высокого уровня в виде фэндома в шутке. В мире, где женские тела регулярно демонстрируются в рекламах, фильмах, постерах и селфи -  всё для мужского потребления, «Истина» кажется успокаивающе мятежной.
Голая истина как символ женского гнева, и еще долго она будет царствовать.

Жан-Леон Жером

На заре рождения массовой культуры провинциал Жером пошёл навстречу новой публике Франции, став знаменитым у салонной аристократии, познакомив её со своими академическими портретами и мелодраматическими полотнами, с картинами о наполеоновских походах и жизни на арабских базарах, а также работами на мифологические и эротические темы.

Находясь на пике своей карьеры в искусстве, Жером был постоянным гостем императорской семьи и занимал должность профессора в Школе изящных искусств. Его студия была местом встречи художников, актёров и писателей, а сам он стал легендарным и уважаемым мастером, известным своим язвительным остроумием, пренебрежительным отношением к дисциплине, однако жёстко регламентированными методами преподавания и крайней враждебностью к импрессионизму

«Истина», по словам Поля Моро-Вотье, биографа Жерома, долгое время висела над кроватью художника как «благородная богиня, пользовавшаяся постоянным почитанием хозяина».
Когда Жером скончался, его нашли закоченевшим с поднятой вверх рукой и с обращённым к картине лицом, на котором застыл взгляд прощания с Истиной всей его жизни.

здесь подробная биография.

(c)

(проглядывая на лабиринте новинки недели) Издательство "Научная книга" издает "Оракул сновидений" и "Гороскоп для собак и кошек".
Смешно.

"Грузинское чудовище садится на автобус в Варшаве"
"Лживый популист взял в заложники пассажиров поезда"
"Уволенный губернатор прорвался в Краковец"
"Михо занял Львов"
"Кандидат Саакашвили приближается к Житомиру"
"Лидер президентской гонки Михаил Николозович Саакашвили ожидается сегодня в своей электоральной вотчине - Киеве"
www.facebook.com/dimitrievigor/posts/1532782006...

Краткий гид по фантастическому сексу

Известные фантастические книги — будь то «Марсианские хроники» Брэдбери или «Основание» Азимова — не ассоциируются с эротической и сексуальной тематикой. Тем не менее на протяжении XX века секс и связанные с ним социальные проблемы отвоевали себе весьма значительное место в фантастических произведениях. Сергей Шикарев рассказывает, как изначально табуированная тема захватила умы фантастов, что такое близкие контакты седьмого рода и почему следует держаться подальше от ромфанта.

читать дальшеВлюбленные против табу
Все начиналось вполне невинно. Фантастика, выходившая в американских жанровых журналах начала XX века, описывала дивные миры будущего, гениальные изобретения, приключения на далеких планетах, космические путешествия. Согласно золотому стандарту легендарного издателя Хьюго Гернсбека (в честь которого названа одна из самых престижных sci-fi наград), хорошее фантастическое произведение на 25% состоит из науки, на 75% — из литературы. Неудивительно, что эта формула вытесняла из жанра человеческие взаимоотношения и чувства.

Обращение же к сексуальной тематике казалось и вовсе немыслимым. Формальных ограничений, подобных голливудскому кодексу Хейса, фантастика не знала — табу было добровольным. Во-первых, фантасты куда больше интересовались научными открытиями и техническими достижениями, чем сексом (по крайней мере, на бумаге). Во-вторых, жанровые тексты часто оказывались на территории подростковой литературы, где читательские ожидания и издательская цензура работали не хуже регламентированных запретов. Грандмастер американской фантастики Роберт Хайнлайн вспоминал, как редактор настоял на удалении некоторых двусмысленных сцен (так уж получается, что цензоры все время наталкиваются на двусмысленные сцены) в подростковом романе «Красная планета» (1949): под угрозой была сделка с консервативной Американской Библиотечной Ассоциацией, выкупавшей значительную часть тиража.

И все же проникновение секса в фантастику было неизбежно, как нападение ксеноморфа на экипаж «Ностромо». Ведь сама суть жанра в исследовании природы человека и человечества, проведении над ними мысленных экспериментов. Как писал о сексе в «Фантастике и футурологии» Станислав Лем, «взгляд на человека, очищенный от феномена пола, может быть лишь частичным, а значит — искаженным». Такие установки вкупе с взрослением читательской аудитории приближали появление фантастического произведения с сексуальной тематикой. Требовался только смелый автор, способный нарушить негласное табу.

Таким писателем стал 34-летний Филип Фармер, чью повесть «Влюбленные» опубликовали в журнале Startling Stories в августе 1952-го. Ее восторженно приняли читатели, но не редакторы: рукопись отвергли Джон Кэмпбелл из Astounding и Горацио Голд из Galaxy (последний назвал ее «тошнотворной»). Как не без зависти писал в мемуарах Айзек Азимов, на следующее утро после выхода журнала Фармер проснулся знаменитым. На первой церемонии награждения «Хьюго» в 1953 году Фармера отметили как самого многообещающего молодого фантаста. Еще одна примета меняющегося жанра: выступление Фармера на конференции имело тему «Научная фантастика и отчет Кинси». Так называемый отчет Кинси, опубликованный под названием «Сексуальное поведение самца человека» (1948), положил начало не только многочисленным дискуссиям и скандалам, но и в определенной степени — сексуальной революции в Америке.

В чем причина столь шумного успеха «Влюбленных»? Дело, конечно, не в демонстрации сексуальных сцен — в этом отношении повесть весьма скромна. Повествование начинается со слов главного героя Хэла Ярроу, что он должен освободиться, найти какой-то выход. Подданный Церкводарства — теократического государства, регламентирующего все сферы жизни граждан, включая сексуальную, — Ярроу отправляется на планету Оздва, где влюбляется в инопланетянку Жанетту. Их отношения доходят до секса, но человекоподобное существо вдруг оказывается паразитическим организмом. А неспособность влюбленных к откровенности приводит к трагической гибели одного из них.

В повести удачно сочетаются научно-фантастическая концепция «криптических видов» (которые при внешнем сходстве различны генетически) и психологическая драма двух влюбленных. Обращение к сексуальной сфере, где смешиваются биология и психология, в этом контексте было закономерным итогом. Символично, что одной из главных тем произведения, разрушившего табу на изображение сексуальных отношений в фантастике, стала убийственная опасность лицемерия и ханжеских запретов. В брешь, пробитую публикацией «Влюбленных», устремились другие авторы: для англо-американской фантастики 1960-е стали эпохой исследования сексуальных ролей и практик.


Близкие контакты седьмого рода
В романе «Венера плюс Икс» (1960) Теодор Старджон описал цивилизацию лидомцев из отдаленного будущего, не знающих полового и гендерного разделения. Лидом описан писателем с явной симпатией — и столь же явной уверенностью, что идеалы этого общества современники отвергнут. Хотя некоторые коллеги по фантастическому цеху его охотно бы поддержали. Хайнлайн в романе «Чужак в стране чужой» (1961) изобразил гармоничное общество, в основе которого лежат принципы свободной любви. Протагонист Майкл Валлентайн Смит — космический Маугли, воспитанный марсианами. Происхождение позволяет ему отстраненно наблюдать современную цивилизацию и основать религию, расшатывающую ее устои и нормы, в том числе сексуальные. Презирать нормы автору было не впервой. В коротком рассказе «Все вы — зомби...» (1959) изложена история сотрудника Темпорального Корпуса, который, меняя пол и путешествуя во времени, стал сам себе отцом и матерью.

Не менее популярный фантастический сюжет — предстать нагими во время контакта c внеземной цивилизацией, чтобы как следует рассмотреть себя. Так, героиня романа Наоми Митчисон «Мемуары женщины-космонавта» (1962) путешествует по планетам для изучения инопланетян, время от времени вступая с ними в (по классификации уфологов) близкие контакты седьмого рода. Произведение примечательно тем, что вызвало «живейшее отвращение» Станислава Лема.

В классическом романе «Левая рука Тьмы» (1969) Урсулы ле Гуин представитель Лиги Миров должен найти общий язык с населяющими планету Гетен гермафродитами. Один из ключевых вопросов книги — как сотрудничать с существами, которые не просто мыслят иначе, но иные биологически и сексуально? Пожалуй, наиболее ярко тема сексуально окрашенного контакта изображена в рассказе Джеймса Типтри-младшего «Мимолетный привкус бытия» (1975), дающем неожиданное объяснение космической экспансии человечества. Писатель уподобляет людей сперматозоидам, призванным оплодотворить зиготы инопланетной формы жизни. А вся история рода человеческого — лишь побочный эффект этого призвания.

Многочисленные вариации на сексуальные темы представлены в трех специальных сборниках: «Странные сожители: секс и научная фантастика» (1972), «Эрос на орбите» (1973), «Облик грядущего секса» (1978). Кроме того, в 1967 году вышла легендарная антология «Опасные видения», составленная известным возмутителем спокойствия Харланом Эллисоном. Среди опасных видений — рассказ Теодора Старджона с замысловатым названием «Окажись все мужчины братьями, ты бы выдал сестру за одного из них?», в котором описана утопия, воплотившаяся благодаря отсутствию сексуальных ограничений и запретов, в том числе на кровосмесительные связи.


Новая волна и sexploitation
Со временем отображение секса в фантастике изменилось. Первопроходцы некогда табуированной темы рассматривали сексуальные отношения как важный (и старательно не замечаемый) элемент, формирующий общество. Изменение соответствующих общественных норм, фигурирующее у этих фантастов, обещало лучшее будущее. Новая волна англо-американской фантастики [New Wave, научно-фантастическое направление, возникшее в 1960-х, — прим. ред.] положила конец сексуальным утопиям. Представители новой волны обратились к внутреннему космосу (inner space), секс стал элементом уже личных взаимоотношений, причиной или следствием переживаний героев.

Сэмюэль Дилени в романе «Далгрен» (1975) описывает сексуальную жизнь героя-подростка. В его следующем романе «Тритон» герой-мужчина в поисках своей идентичности оказывается в обществах будущего и в конце концов решается стать женщиной. В «Автокатастрофе» (1973) Джеймса Балларда секс становится объектом изучения и одновременно метафорой, демонстрирующей дегуманизацию человека в технократической цивилизации. Наследует новой волне сборник «Секс с чужаками» (1990), рассказы которого, по словам Уильяма Гибсона, исследуют границы между «мной» и «другими». Как метко заметил один из авторов сборника, «секс с чужаками? А разве бывает какой-то другой?». Сегодня секс в зарубежной фантастике уже не что-то шокирующие. Даже в таком консервативном жанре, как героическое фэнтези, стали появляться гомосексуальные герои — например, в романе Ричарда Моргана «Сталь остается» (2008).

Наряду с произведениями, в которых обращение к теме секса необходимо для развития авторских идей, существуют и эксплуатирующие ее в коммерческих целях. Яркий пример — цикл «Гор» Джона Нормана. Приключения землянина на далекой планете напоминают марсианские похождения Джона Картера, вот только происходят они в БДСМ-антураже с непременными рабынями в цепях и ошейниках. Первый роман вышел в далеком 1966 году, на сегодняшний день Норман (под этим псевдонимом скрылся респектабельный преподаватель философии) выпустил уже более тридцати книг в серии, которая за полвека обзавелась преданными фанатами.

На грани sexploitation написана трилогия Филипа Фармера о Лорде Грандрите и Доке Калибане. Первый том «Пир потаенный» (1969) создан по заказу издательства, специализирующегося на эротической литературе. Такое сотрудничество для фантастов не было чем-то из ряда вон выходящим — в голодные годы многие авторы перебивались, сочиняя порнографические романы. Хотя «Пир потаенный» довольно брутальное произведение, полное натуралистических подробностей, оно также исследует сексуальную жизнь персонажей. Писатель продемонстрировал то, что по сей день остается за кадром многочисленных кинокомиксов, — взаимосвязь секса и насилия.

Раз зашла речь о кино, стоит упомянуть, что в 1999 году, когда у премии «Небьюла» вновь появилась категория «лучший сценарий», на нее номинировали «Матрицу», «Шестое чувство» и «Эксперимент Уран-2» — порнофильм о сексуальных экспериментах на космической станции. Победило все же «Шестое чувство».


Асексуальная постсоветская фантастика
Что же с отечественными произведениями? В 1990-х на рынке появились книги, с лихвой компенсирующие недостачу секса в советской фантастике; носили они откровенно коммерческий характер. Выделяются творения Вилли Конна с говорящими названиями: «Похождения космической проститутки», «Сексуальный маньяк», «Хуанита умеет все». Сегодня такой лютый трэш способен разве что позабавить, но в свое время эти книги, издававшиеся немалыми тиражами, позволили заработать спрятавшемуся за иностранным псевдонимом бывшему члену Союза писателей СССР.

Впрочем, интерес к фантастическому сексу быстро спал. Некоторые отечественные авторы признавали, что на читателя сексуальные сцены воздействуют как формулы в научпопе — каждая сокращает потенциальную аудиторию вдвое. Особняком стоит «Нет» (2003) Линор Горалик и Сергея Кузнецова (производственный роман о трудовых буднях работников порноиндустрии недалекого будущего), а также рассказ Алексея Лукьянова «Жены энтов», весьма энергично и экспрессивно описывающий мир, в котором погибли почти все женщины Земли, а выжившие утратили способность к деторождению.

Есть и еще одна значительная (и по тиражам, и по наименованиям) часть российского сексуально-фантастического ландшафта. Уже несколько лет пользуется популярностью так называемый «ромфант» — романтическая фантастика, которая на деле оказывается плохо замаскированными любовными романами с неизбежно твердеющими сосками. Отличие разве что в том, что все происходит в сказочных королевствах и магических академиях. Те из читателей, кому дорог рассудок, держатся от этих краев подальше — и что там вытворяют вампиры, принцессы и единороги, остается только догадываться.

«Горький»