А также Женщин-пауков из одноименного мюзикла.
Мюзикл, в общем-то, совсем не мое.
Но эта песня...
Я впервые ее услышала в исполнении Майи Хакворт на альбоме Musicals Forever. Впрочем, со многими мюзиклами я через этот альбом и познакомилась - в моцартовское "Золото со звезд" влюбилась тогда же.
Но я сейчас о другом!
Недавно эта песня появилась вновь на двух новых альбомах: в исполнении Томаса Борхерта (а ничего, что песню обычно женщина поет?..) и Пеллер Анны.
Каждый вариант по-своему хорош, хоть я и остаюсь верна своей первой "любви" - поющей эту песню Майе. А еще ее интересно послушать на трех языках: венгерском, немецком и английском. Все для вас!

Итак, сначала Майя...




читать дальше
Пеллер Анна




И видео с ней. Завораживает и побуждает новую волну пеллерианнства




И под конец господин Т. Борхерт




Перевод с немецкого.
Если честно, переводила года два назад, сейчас просто копирую.

Поцелуй женщины-паука
Рано или поздно ты ее встретишь:
На улице, в кровати, Салоне или здесь.
И по наступлению срока она тебя поцелует.

Рано или поздно она войдет в комнату,
И ты ощутишь ее близость и едва ли узнаешь ее.
Тихое мерцание света, и ничто больше не такое, каким является, когда она тебя целует!

И Луна становится свинцовой.
Случайность становится правилом.
Она покроет тебя вуалью,
И чем больше ты будешь этому препятсвовать,
Тем плотнее будет сеть - черная нить паутины, которая притягивает тебя к ней…
Ты можешь кричать!
Но ты никогда не сможешь убежать.

Рано или поздно придет тот, кто тебя любит.
Ты будешь счатслив и поклянешься, что это никогда не закончится.
Но ты уйдешь без прощания, когда она, юная, как и ты, тебя поцелует.
Рано или поздно ты многого добьешься.
У тебя будут деньги и успех, у тебя будут друзья и власть. Но тебе не помогут ни угрозы, ни хитрость,
Когда она тебя поцелует!

И Луна становится свинцовой.
Случайность становится правилом.
И твой пульс ускоряется,
Но твои посративления бесполезны, ты уже пойман в Сеть.
Черная нить паутины, которая притягивает тебя к ней…
Ты можешь дергаться!
Ты можешь кричать!
Ты можешь умолять!
Но ты уже никогда не сможешь убежать!

Ну и на немецком:
Kuss der Spinnenfrau

читать дальшеBald oder später begegnest du ihr,
auf der Straße, im Bett, im Salon oder hier.
Auch du wirst von ihr nach Ablauf der Frist
geküsst.

читать дальшеBald oder später tritt sie in den Raum
und du spürst ihre Nähe und kennst sie doch kaum.
Leise flackert das Licht, nichts mehr ist, wie es ist,
wenn sie dich küsst!

Und der Mond wird bleiern.
Zufall wird Gesetz.
Sie wird dich verschleiern
und je mehr du dich wehrst, desto enger das Netz.
Schwarze Spinnenfäden, die dich zu ihr zieh'n.
Du kannst schrei'n!
Doch du kannst nicht mehr flieh'n.

Bald oder später kommt der der dich liebt.
Du bist selig und schwörst, dass es kein Ende gibt.
Doch du gehst ohne Gruß, wenn sie, jung wie du bist,
dich küsst.

Bald oder später hast du es weit gebracht.
Du hast Geld und Erfolg, du hast Freunde und Macht.
Doch dir hilft keine Drohung, die hilft keine List,
wenn sie dich küsst!

Und der Mond wird bleiern.
Zufall wird Gesetz.
Und dein Puls geht schneller,
doch du wehrst dich umsonst, denn du hängst schon im Netz.
Schwarze Spinnenfäden, die dich zu ihr zieh'n.
Du kannst zerr'n!
Du kannst schrei'n!
Du kannst fleh'n!
Doch du kannst nicht mehr
flieh'n!

04.12.2010 - 11.00
Musicalmesék

Состав:
Janza Kata
Kékkovács Mara
Polyák Lilla
Szabó Dávid
Kocsis Tamás


читать дальше

Так, начнем с начала. Это мюзикл для детей, их там большинство в зале. Все сделано для них, они прутся и тащатся и вообще, вообще. Но я совершенно не жалею, что сходила на этот детский мюзикл, и что пойду еще раз – тоже не жалею.
Даже несмотря на то, что смотрела его в 11 утра после 3х часов сна.
Даже сидя в одной ложе с двумя неугомонными детьми, из-за которых не все всегда видела.
Даже несмотря на обилие венгерского языка и отсутствие субтитров.
Но это такой милый-милый, добрый и позитивный, после него выходишь в прекрасном настроении и ощущением возвращения в детство.

Здесь все на своих местах так идеальны!
Давид появляется в качестве сценического работника (кликуха у орос районгок «Шурик»), искрит и сияет, потрясающе общается с детьми и вообще влюбляет в себя в этой роли. Кумир детей и взрослых!



Феечки прекрасны все! Но… И чудесная Мара, и добрая Лилла меркли для меня на фоне идеальной королевы фей Титании феечки Кото. Женщина-танк, говорите вы? Буря и ураган? Это нежнейшая, милейшая женщина… да не женщина даже, а настоящая фея. Почти Титания, только добрее )) Она так сияет, так улыбается, так… Ах! Я сражена!



Втроем феечки жгли! Бегали по сцене театра, общались с детьми, раздаривали конфетки, учили их нотам, танцевали самые безумные танцы и дарили настоящую магию.
В самом начале, правда, очень удивились, что попали на сцену Опереттсинхаза и захотели смыться, но не тут-то было!



Сюжет… Ну нету тут сюжета, нету! Это вам не РиДж, тут даже никто не умер. А вот так вот, извините.
Есть отдельные номера, соединенные общей конвой: присутствие фей на сцене синхаза.
В основном, это были песни из детских мультфильмов или какие-то известные (детям) песни, из которых я узнала лишь парочку, а запомнила большинство лишь визуально.
Ну и правда, какая уж песня, когда тут и Йонза в костюме бегемотика, и Давид с плавательным кругом, и Мара хвостом машет, и здоровенные рыбины на палочках на себя все внимание отвлекают?!





Из самого запомнившегося: была Йонза в костюме Титании, но театр не разнесла! Вместо этого спела песенку из «Короля льва». А Давид с Марой перед этим спели и станцевали пару строчек из «Лехетс кирай» - ну почему бы и нет? Продакт плейсмент там полным ходом: и про Баядеру, и про Колдушоперу упомянули… Надеюсь, что в контексте: «дети, на последнее вам ходить еще рано!»



Были Красавица!Лилла с Принцем!Давидом… Вообще-то, там были две красавицы-близняшки и Принц с Чудовищем. Дуализм, понимаете? Две ипостаси одного героя, который… © И еще Йонза-чайничек!



Была Ариель и рыбки, таджикские эмигранты Аладдин и Джасмин на ковре-самолете, Мэри Поппинс и Санта-Клаус в декорациях Баядеры…



Да, это надо смотреть.
И вам, взрослым, тоже надо!

У меня они были, правда, в одном городе, и почти даже в одном театре, но день 4 декабря 2010 года был одним из самых насыщенных когда либо. Хотя «в театр как на работу» несравнимо лучше «на работу как на работу».
Расписание этого дня выглядела так:
11.00 Musicalmesék, Operettszínház
15.00 A Bajáder, Operettszínház
19.00 Koldusopera, Thalia Színház
Если бы я в ночь до этого спала бы больше, чем 3 часа, но день выдался бы еще более замечательным, а на Мюзикалмешек я бы не занималась тем, что пыталась проснуться. Это получилось не очень, поэтому потом я завалилась в хостел (в котором, к слову, не жила) и рухнула на кровать. Впрочем, к последующим спектаклям я уже окончательно проснулась, была бодра, весела и местами даже адекватна. Хотя с Колдушем это сложно.
Но начнем по порядку…
Потому что, каким бы замечательным не был день 4 декабря 2010 года, день 3 декабря выдался не меньше.
Потому что 3 декабря 2010 года я впервые увидела Трехгрошевую оперу и пропала.


Картина 1. Состав
Peachum - Balikó Tamás/Földes Tamás
Peachumné- Siménfalvy Ágota
Bicska Maxi - Dolhai Attila
Polly Peachum - Szinetár Dóra
Tigris Brown - Szabó P. Szilveszter
Kocsma Jenny - Peller Anna
Lucy - Szendy Szilvi
Smith - Csuha Lajos
Filch - Balogh Bodor Attila
Kimball tiszteletes - Kocsis Tamás
L. Mátyás - Petridisz Hrisztosz
H. Jakab - Szabó Dávid
F. Róbert - Bálint Ádám
Sz. Walter - Szerényi László
Ede - Pálfalvy Attila
Kenny Jimmy - Aczél Gergő


читать дальше
Картина 2. Кино

Наверное, каждый когда-то слышал про «Трехгрошевую оперу». Для меня это с детства известное словосочетание, о котором я понятия не имела, что за ним стоит.
Может быть, кто-то продвинулся дальше и даже знает заглавную песню из старого фильма про Мэкки Мессера. Я ее, как оказалось, где-то слышала, но больше мне сказать было нечего.
С большим трудом и после пересказа Хелин я кое-как посмотрела одноименный оригинальный фильм 1931 года. Ну как посмотрела… составила впечатление. На промотке. Очень быстрой промотке. При всей моей заочной любви к стилистике старых фильмов, смотреть его мне было невыносимо скучно. Зато осилила сюжет, который оказался довольно несложным. Весь фильм гадала, как же его поставят в синхазе…
Гадать тут было бессмысленно.
Есть Береш, который обожает черно-белые фильмы, есть актеры, есть некая абстрактная «трава синхаза», и комбинация этих внешних факторов может дать такой эффект на выходе, который и представить невозможно.
На этот раз мы получили фильм, поставленный на сцене. Причем не просто фильм – а черно-белое немое кино 20х годов. Только вот оно было вполне цветным, и там даже не то, что говорили, а даже пели! Что, в общем-то, все равно не противоречит тому, что я сказала выше. Черно-белые немые фильмы, как оказалось, бывают и такими.
Что именно там из кино? Почти все, вся атмосфера, все ощущение оживших движущихся картинок, не говоря уже об образах, гриме, музыке… Кино – оно кино и есть!
Эффект старой заезженной пленки с помехами, прыгающих неровных изображений создавала проекция, которой открывались и закрывались сцены. «Первый акт», «Второй акт», «Конец первого акта», «Акт первый, картина 5» - услужливо объявлял экран. Экран так же сообщал, что за сцена нас сейчас ждет, что за песня, и что происходит в сюжете.




Картина 3. Сюжет
Конечно, как и любой нормальный фильм, наш начался с объявления персонажей и создателей картины. Под конец титров на сцены выходит Дженни… Или пока даже не Дженни, а Пеллер Анна – еще без своего феерического парика, но в образе. Выходит, и в полной тишине без музыкального аккомпанемента начинает нашу историю. История про Бичко Макси (он же Мэкки Мессер, он же&hellip в исполнении прекрасной девушки Анны звучит пугающе, словно она рассказывает про его однофамильца из Мендерли, самолично прикончившего своего жену, причем с комментариями, как именно он это сделал. У местного же Макси с женами ситуация тоже была по-своему трагична, но об этом позже.
Внезапно после такого вступления начинается 1,5 акта комедии. Нет… сатиры? Нет… фарса? Пожалуй.




Вторая «картинка» вводит наш с офис компании «Пеачум энд ко», в гости в лондонскому королю нищих Пеачуму (/Фельдеш). Здесь и далее – весь мюзикл – мы постоянно сталкиваемся с двойной стороной… любой монеты. Внешние свойства объекта не совпадают с внутренними, все не то, чем кажется. Пеачум нанимает себе на службу нового нищего, рассказывая ему по ходу дела о том, как строится весь бизнес нищих и попрошаек, жена Пеачума (Агота) – выглядящая, как одна из тех же нищенок в грязном халате и с нечесаными волосами – выдает новому сотруднику его униформу и отправляет зарабатывать деньги.
Жена, меж тем, неожиданно узнает, что их любимая дочь – умница-красавица Полли (Дора) – неожиданно пропала. Ее нет в комнате!
Где же Полли?



Об этом нам сообщает вторая картина. Макси (Аттила) со своей прекрасной невестой и в сопровождении приспешников готовится праздновать тайную свадьбу.
Невеста – Полли – милая, обаятельная и в белом платье, напоминает смесь миссис Лаветт и певицы кабаре. Как и полагается девушки главаря бандитской банды, она непрекословно его слушается, глядя в рот и иногда моргая. Как правильная будущая жена, она быстро накрывает стол из того, что было… Впрочем, там и стол собрали из того, что было, а на стулья пришлось распилить пианинку. Да и сама свадьба проходит в каком-то странного вида подвале, но разве это помеха Настоящим Чувствам?



Полли верит в их счастливое будущее и прется, что находится рядом с таким крутым мужиком.
Макси прется, что он такой крутой мужик, да и девицу себе ничотак отхватил. В своей банде он уважаем, его слушают с полуслова, не смея возразить, выполняют каждое желание… Это ли не счастье?
Банда… жжет. Банда феерична вся целиком и каждым ее членом отдельно. И, конечно, банда абсолютно преданна своему главарю.
Подарив свадебные подарки брачующимся, они желают им счастья, пока на заднем плане невеста «в ускоренной съемке» накрывает на стол, достает еду и питье и проявляет себя настоящей хозяюшкой. Потом идеальная жена смущенно просит мужа разрешить ей развлечь гостей и спеть песенку. Первый сольник Доры чудесным образом оказался лучше, чем все ее песни в «Ребекке» вместе взятые, и куда больше ей подошел. Понятия не имею, о чем он, но она успела поползать по столу, соблазнить стенку и измазаться в краске.



Тем временем свадьба продолжается – и какая же свадьба без священника?
Священника доставляют самовывозом из ближайшего вытрезвителя, причем на велосипеде. Здесь же – один из тех моментов, о которых я говорила ранее – мы снова видим классический комический прием из немого кино, когда в ускоренной съемке толпа обобырков – простите-простите, бандитов, бегает за чуваком на велосипеде, и, поймав его, заставляет быстренько поженить счастливую пару. После того, как дело закончено, а священник продолжает чувствовать себя как дома, его вежливо просят покинуть помещение – пулей в затылок. Помещение он сам уже не покидает, но шума от него меньше.
Шухер номер два – влетает один из приспешников Макси и сообщает, что к ним едет ревизор. То есть Тигриш Браун (Собу П. Сильвестр). Макси, не поведя бровью, сообщает, что это начальник лондонской полиции. В гости зашел, чо.



Впрочем, далее мы узнаем, что они лучшие друзья еще со времен войны в Индии, а из Доры-Полли получается прекрасная вешалка для плаща и шляпы. Песню о настоящей мужской дружбе я очень не хочу спойлерить для тем, кому предстоит увидеть этот прекрасный мюзикл, поэтому скажу только, что это тот фан-сервис, о котором и мы, и актеры думали уже много-много лет. Они – со времен «Элизабет» точно. В общем, настоящая мужская дружба – она такая. Очень крепкая.
После ухода Брауна даже бандиты понимают, что надо бы оставить новобрачных наедине, и уходят, утаскивая за собой тело священника, чтобы не мешалось. Счастливые новобрачные тем временем доказывают другу свою любовь всеми доступными способами, и разве мы можем сомневаться, что это настоящее чувство на всю жизнь?!

Мы возвращаемся к Пеаучуму, который не особо обрадовался исчезновению дочери, а уж когда узнал, что та вышла замуж за Макси, так и вовсе вежливо попросил остаться дома. Для убедительности даже посадил на цепь – в прямом смысле, конечно. Тут вообще везде смыслы очень прямые.
Полли поет «Балладу Барбары» (кто-нибудь расскажет, почему она так называется) про настоящих мужчин, но родителей этим не пронять. Пеачум сообщает, что им тут не шекспировские страсти, и что это все глупости.



Вместе с женой они обматывают дочь цепями, чтобы уже никуда не сбежала. Впрочем, когда этого кого удержит.
- Дорогая дочка, я желаю тебе только счастья, - нежно произносит мать.
И отец обматывает цепью их обеих. Какая крепкая семья!



Ночь опускается на Лондон, и на улицы выходят ночные бабочки под предводительством Дженни (Пеллер Анна). Пожалуй, те немногие, кто не ведет двойной жизни, кто не притворяется кем-то другим и не имеет второго дна.
Дженни – единственный в мюзикле не комичный персонаж. И некоторым образом самый драматичный. Она одна говорит то, что есть на самом деле, и ведет себя так, как и должна, не играя никакой роли не нося чужую маску. Она первая, кто честно говорит Макси все, что о нем думает, и стоит всегда на одной стороне.
Впрочем, пока она просто появилась среди таких же как и она проституток.
Вместе с ними мы видим и мадам Пеачум, которая во главе девушек поет «Балладу о сексуальном похождении». Но ее здесь не узнать – вот и вторая сторона этой женщины. Здесь она не страшненькая неухоженная домохозяйка, мы видим настоящую леди, икону стиля. Строгое серое пальто, дополненное красными перчатками и сумкой в качестве аксессуаров, огромная шляпа, каблучки… Такой она тоже бывает.
(Здесь я задумалась, почему из Аготы получилась такая прекрасная изящная дама здесь – и совершенно никакая там, где она должна была быть леди, а не базарной бабой – т.е. в РиДже)



На радостной песни про kurvák первый акт закончился. Оказалось, он шел 1 час 10 минут – как и в любом нормальном мюзикле. Я вот только не поняла, почему они пролетели, как полчаса!

Начинается второй акт, и вместе с ним начинается драма. Не сразу, но постепенно, пока вместе прекрасного фарса мы не видим настоящую трагедию одиночества, предательства и эгоизма. Но пока до этого еще далеко.
Полли вырывается от родителей и бежит к любимому мужу с криками «караул!». Вернее она врывалась с криками «Макси!!!», и я старалась не вспоминать «Ребекку». И еще очень забавно было смотреть на мужа вышеназванной актрисы, сидевшем в четвертом ряду и очень радовавшегося появлению жены в самых разных сценах. (В скобках замечу, что сидеть на премьере в соседнем кресле с режиссером – которое он нам уступил, на самом деле, потому что у нас были приставные стульчики – и смотреть на его реакцию тоже было очень так неплохо)
Пока Макси уверен, что ему ничто не угрожает, что уж он-то точно выберется из любой ситуации, да и кто его арестует, когда начальник полиции – его лучший друг? Он уходит на время, оставив жену своим коллегам. Ну бандитам, то есть.
Они ее, конечно, в серьез не воспринимают. Всего лишь новая девочка без Макси с хорошей фигурой и полным отсутствием мозга. Что от нее ждать?
Что от нее ждать, она быстро показала посредствам, хм, минета. Одному из бандитов. В фильме там была пощечина, но детали! После такого «удовольствия» бандит свалился на пол, держась за самое дорогое, а неожиданно появившийся Макси похвалил умницу-жену, нашедшую выход из ситуации.

Но жена женой, а развлечения никто не отменял.
Какой же мюзикл без борделя! А, хм, ну вот «Ребекка» без него обошлась, прогресс. Здесь не обошлось, потому что эта сцена была еще в фильме. Милая такая сцена, что там могли в 30х-то снять? С рюшечками, кружавчиками и чаепитием.
Здесь не было рюшечек, а кружевными были только красные трусы у персонажа Собу Давида (это долгая история. Он там читал. Книжку. В борделе и в красных кружевных трусах).
Здесь минимализм, красная подсветка, черно-красная одежда и волосы девочек, красная лаковая ванна – строго, я бы даже сказала – брутально! Макси сюда пришел, как к себе домой. Все его знают и любят, он всех знает и любит, жизнь удалась. Макси быстро раздевается (трусы при этом летят либо в зал (на премьере), либо в оркестровую яму (на открытом показе)) и ныряет в ванну.
Но вот его любимая Дженни что-то не в настроении. Любимая Дженни мрачно подпирает стену, а если и смотрит на Макси, то так, что он под ее взглядом начинает дымиться. Они танцуют страстный танец, напоминающий нечто среднее между танго и дракой… И, в общем по сравнению с этим танго из рудольфовского Kétség és Ábránd просто детский утренник. Дженни – это не жена-блондинка, это сильная женщина, по росту и напору не особо уступающая самому Макси, так что еще непонятно, кто выиграл, а кто проиграл. Скорее даже Макси, учитывая, что сразу после этого в бордель приходят полицейские под руководством госпожи Пеачум, и его уводят.



Почти весь второй акт проходит в тюрьме. Ну как тюрьме… Там есть клетка, та самая, которая на видео.
Сначала на клетке сидит Тигриш Браун.



Потом в клетку сажают Макси. Конечно, он уверен, что это лишь временно. Он мило общается с офицером Смитом (Чухо Лайош), шутит и ведет себя, как дома. Хотя зашедший проведать Браун намекает, что на сей раз все не так просто…



Хотя развлечений и в тюрьме хватает. Вот, постукивая каблучками, заходит изящная блондинка в белом плаще… Жена, да не та! Люси (Сенди Сильви) – по образу как две капли похожая на новую жену Макси, немного обижается, что ее променяли на другую.
Поэтому она подключает в железной клетке электрический провод и пускает ток. Удар.
- Я тебя все равно люблю, - быстро пытается найти выход из ситуации Макси. Ну или что-то другое говорит – он это делает на венгерском и без субтитров, но суть остается той же.
- Правда? – наверное говорит Сильви, размыкая кабель.
- Конечно-конечно!
- А новая жена?
- Ну, новая жена, - соглашается Макси.
Разряд. Удар.
В тюрьму прибегает, простукивая каблучками, изящная блондинка в белом плаще… Еще одна жена, на этот раз – текущая.
- Я спасу тебя, Макси, я и моя любовь! – заявляет она, бросаясь к нему и хватаясь за клетку.
Разряд. Удар.
- Это еще кто?!
- Жена его, - поясняет Люси. «К тому же беременная», - как становится ясно, когда она снимает плащ.
Полли отбирает у нее кабель. Разряд, удар… - на этот раз ее авторства. Бедный Макси.
Девушки так и не поделили мужа, поэтому решили разобраться интеллигентно – дракой.
Полицейские устраивают ринг прямо на сцене, выносят боксерские перчатки, Смит объявляет первый раунд…



Одна из тех многих сцен, пересказывать которую не имеет смысла, ее надо только видеть. А я-то думала, что ничего не может быть круче женской драке в Szentivánéji Álom…
Кто победил – не важно, важен процесс. В конце Полли обиженно уходит, Макси же вновь признается в любви Люси, они поют ту же трогательную песню, что и с Полли в начале, она его освобождает… И Макси уходит. Люси разочарованно отстегивает накладной живот и уходит вслед за своей соперницей.



Макси уже сбежал, но Брауна-то не предупредили! Он заходит в комнату, извиняясь, что так получилось… зато он принес ему еды! Ну это же венгерский мюзикл, как же тут без еды-то. Только вот кормить уже некого…
Впрочем, ненадолго.
В гости в тюрьму как бы невзначай заходит Пеачум. Отсутствие арестованного Макси его совсем не радует, и он ставит Брауну ультиматум: либо Макси посадят и казнят, либо он со своими нищими устроит так, что коронация английской королевы (мы в Англии!) будет сорвана, и тогда уже будет плохо Брауну.
Собственно, понятно, что выбрал последний…


.
В следующее сцене мы видим активную работу компании «Пеачум энд ко», подготовка нищими маленькой диверсии. Впрочем, смысла в диверсии уже не было, потому что Браун сам пришел в гости к Пеачуму, испил пару чашечек чая (настоящий английский джентльмен, почти Максим де Винтер), быстро построил попрошаек… Ну и в общем. Порешили почти миром: никто не пострадает, кроме Макси.



И где-то тут резко и неожиданно начинается трагедия. В первую очередь для Макси. Он пытается делать то, что делал всегда: подкупить, договориться, но это уже не работает, и даже Браун не согласен на его условия.
Макси приговаривают к повешению, к нему приходят попрощаться те, кто его знал… Но любили ли?
Дженни даже не подошла, жена номер два (Полли) кинула три пенни и пообещала написать королеве, его же банда лишь отстраненно прошла мимо, почти не проявив сочувствия… Кто там познается в беде?
Дженни поет про Соломонов суд. Одна из самых сильных песен мюзикла… Хотя они вообще жестоко сделали: собрали все самые сильные и серьезные песни в конце, и во второй половине второго акта выплеснули все это на зрителя. После 1,5 акта комедии было тяжело… Здесь и Дженни поет так, что страшно становится, и сольник Макси, в котором он нерадостно сознает, что за люди были вокруг него, и финал. О да, Финал.



Когда Макси ведут на эшафот, все смотрят, машут вслед – но это всего лишь зрители, которым нет особого дела до его судьбы: даже любимые женщины не плачут, а лишь молча и с интересом наблюдают, что же будет.
Когда Браун зачитывает приговор, все как один лузгают семечки – ну спасибо, что не попкорн. Шоу, сейчас будет шоу, сейчас будет любимый пейринг Долхай/удавка, который так и не свершился в «Чокош ассони»…



Но нет, у нас тут не РиДж, Макси не вешают.
В последний момент появляется посланник от королевы, которого играет тот же актер, что и стоящего на эшафоте Макси (в первый вечер я так и не смогла понять, когда же Долхая успели подменить, потом рассмотрела, но было неожиданно!), и говорит, что королева милует Бичко Макси. В общем-то, он сам милует себя, как получилось в этой сцене. И свои люди у него есть везде, даже в самых высших эшелонах власти.



Толпа, конечно, радуется. Но не радовалась бы она точно так же, если бы его повесили?..
Мюзикл закончился хорошо. А закончилось бы все хорошо в реальной жизни? Nincs happy end – поют они в конце, снимая грим и парики. Одно дело кино, другое – настоящая жизнь.
Финальная хоровая песня выносит мозг и вдавливает в кресло, и уже с трудом можно вспомнить, что это вообще-то веселый мюзикл, и что никто не умер – даже священник из первого акта оказался всего лишь ранен.
Вот такие вот в Венгрии веселые и позитивные вещи ставят, да&hellip

Картина 4. Стиль

Я уже говорила выше, что это кино. Помните грим первых немых фильмов? Эти выбеленные лица и темная помада, эти контрастные цвета… Два цвета в фильме, немного больше и на сцене, основные акцент здесь красный, белый и черный, очень яркие и насыщенные, но все же всего лишь 3 эти цвета.
Почти минимум декораций для постановок этого театра тоже необычен, как и отсутствие толпы массовки на сцене – кроме сцены повешения, но там она нужна была.
Очень стильно, четко, необычно – по крайней мере, в Опи никогда ничего похожего не было. Единственное, с чем можно сравнить – это «Кабаре» по уровню сочетания фарса и драмы, но все равно это совершенно другое.
Что заметила, причем даже не на первом спектакле: притом, что постановщик хореографии не кто-нибудь, а Окош Тиханьи, танцев тут нет. По крайней мере, в привычном мюзикловом виде. Даже в «Ребекке» на балу танцевали, хотя это почти музыкальный спектакль, а не мюзикл. Тут же их нет вообще. Есть четкие стройные сценические движения, охренительно поставленная женская драка и сцены замедленной/ускоренной съемки, но нет танцев. Они там и не нужны, и сейчас я думаю, что они бы там даже странно смотрелись… но это тоже непривычно.
Костюмы… Они странные. Как и грим. Когда я увидела Полли на фотографии, я испугалась и подумала, как же можно так испортить красавицу-Дору. Но в жизни, т.е. на сцене, все смотрится очень адекватно. Этот грим такой же гротескный как и характеры, он идеально подходит каждому, и даже ресницы на пол-лица у Дженни ее странным образом не портят.
Так и со всеми: мы имеем белое лицо, как лист, на котором рисуется образ. Он дополняется париком: белым у жен Макси, красным – у проституток и черным – у Дженни. На генеральной репетиции она была в красном, но в итоге она единственная из девочек, кто носит черный парик и в основном черную одежду. Очень готичная Дженни!
Каждый из бандитов Макси – свой образ, свой стиль, начиная от гламурного гота (Собу Давид), заканчивая Кенни из «Южного парка» (Ацель Гергё). Да, последнее и правда было неожиданно
Вообще весь этот макияж, грим, костюмы, парики… Мне кажется, Береш фанат не только старых фильмов, но и Тиме Бёртона, потому что все это навевает воспоминания о фильмах последнего. А учитывая, как я обожаю его стилистику, все это в Колдуше не могло не понравиться.
Слайды в стиле немых фильмов я считаю гениальнейшим решением, особенно если понимать венгерский. Я его почти не понимаю, но все равно их смысл как-то доходил, учитывая, что они либо обрисовывают ситуацию в целом, либо раскрывают смысл последующей сцены. Что было очень мило – когда актеры сами комментировали жестами или взглядами эти субтитры. Например, слайд сообщает, что Макси направился в бордель. Госпожа Пеачум это читает и радостно направляется следом, да не одна, а с полицией. Весь кайф обломали!

Картина 5. Актеры

Все идеальны. Все на своих местах. Все вписаны в образы или образы вписаны в них, неважно, но они там как родные.
В мюзикле всего один состав, не считая Пеачума, которого помимо Фельдеша играет некто Balikó Tamás. Тоже хороший актер, но Фельдеш мне милее и привычнее, к тому же его образ получился комичнее, что постановке только на пользу.
Видно, что они отрываются по полной и получают удовольствие от происходящего. Наверное, в такой вещи невозможно играть, не получая от этого кайфа.
Здесь даже если у нормальных актеров – не массовки – роль на три слова (например, у банды Макси, которые на секундочку Балинт, Собу Д., Сереньи Лаци и пр., т.е. ребята, играющие в том числе и первые роли в театре), они прутся от постановки, и это видно.

Дора понравилась. Очень понравилась! Она сделала все то, чего не делала в качестве Ихь в «Ребекке», или это роль делала все то, что можно получить от Доры, но она идеальная Полли. Она сделала свою Полли такой, как у нее хорошо получается играть: местами просто ангел, а не девочка, местами редкостная с… стерва, но даже если это девочка-цветок, то цветок настолько гипертрофированный, настолько слишком, что никак бы не подошло ее Ихь в серьезном спектакле, но идеально вписалось сюда. Насколько я не хочу смотреть ее в «Ребекке», настолько же хочу снова с снова видеть в этой роли.
К тому же, кто сомневается, что у них химия с Долхаем! Совсем не Ромео и Юлия, или же наоборот – очень гротескные, особенно в «Мелодрама-сонг», когда изображали нечто среднее между «Дуэтом на балконе» и сценой из Титаника. И все было бы очень мило и достоверное, если бы не знали, насколько это быстротечно… Что было ясно, конечно же, уже в первой сцене!



Долхай в роли бандита чудесен. Он наконец-то не Главный Положительный Герой. Просто Главный Герой, которого назвать «хорошим» не получится вообще никаким образом. Сволочь, но сволочь настолько обаятельная, настолько харизматичная, что как же тут не понять влюбившуюся в него Полли! И как же он хорош в последней своей сольной песне, когда комедия закончилась, когда его персонаж, как и все другие, стал серьезным и понял, что произошло.



И божемойбожемойбожемой, какие они чудесные вдвоем с Собу П.!! Зачем там вообще нужна Полли с такой парой. Наконец-то сбылась мечта, и они сыграли лучших друзей. Ну, по крайней мере в-первом-акте-лучших-друзей. А еще видно, как их друг от друга прет, и что актерская химия с Сильвестром у Атти чуть ли не больше, чем с Дорой.
Сильвестру наконец-то снова даже не серьезную драматическую роль, ура! Хотя драмы там тоже хватает… По-моему, у него самого в этой роли сплошное ура, как и у всех – отрывается по полной. Ах, сцена с сосисками! Ах… все ах, в общем-то.



Анечка Пеллер. Как же ей идет эта роль! Как ей идет этот образ! Я сражена, поражена и влюблена! Что она может быть так готична, я поняла, услышав ее «Ребекку» (здесь страдания, какого хрена играет не она, а Надаши), но в ролях до сих пор видела ее скорее как субретку или комедийного персонажа (в Чокош ассони и Веселой вдове), тоже самое и в мюзиклах (Алом, Ньяри Ноп). Она хорошая Лариш, но там мне ближе Йонза. Здесь же она захватывает дух. А если рассматривать ее Дженни как персонажа, то она, пожалуй, любимая в этом мюзикле.

Фельдеш и Агота очень хорошие и вместе, и по-отдельности. Я рада, что рассмотрела здесь Аготу, которую обычно не сильно люблю. У нее есть роли, которые ей идут, и есть – которые не идут. Вот это – явно ее роль. Она и прекрасная леди, и затюканная нищенка, и в обоих образах воспринимается очень достоверно. А еще – какой же у нее здесь приятный голос… Куда же все это делась-то, когда она леди Капулетти играла?!

Банда Макси. Вся! Целиком и по отдельности.



Вроде бы, роли мелкие, но какие же они яркие, какие запоминающиеся, каждое слово, каждое движение там на своем месте, каждая деталь в образе продумана!
Собу Давид, как я и говорила, играет гламурного гота: весь в черном, с подведенными глазками и весь такой манерный-манерный – почти Герберт. Право слово!
Сереньи Ласло – мачо. Крутой парень, даже на Макси что-то там гнать пытался. И шляпа у него ах какая, почти ковбойская.
Балинт Адам напомнил мне Остапа Бендера. Немножко, но что-то есть. Образ такого жулика-афериста, не привыкшего марать руки. А еще у него есть любимая пила, которую зовут Эмили!
Петридис Христос – бандюган! Настоящий такой, закоренелый, много лет отсидки за плечами. Суровый мужик.
А вот Палфалвь Аттила похож на Котовского
Еще там есть чудесный-чудесный Ацель, похожий на Кенни. Которого убили, сволочи! Его тут никто не убивал, он сам падал в обмороки очень профессионально и с любовью к делу.

Картина 6. Зал

На закрытой премьере зал, конечно, был знаком. Вон примадонна оперетты Колочаи Жужи пошла в леопардовой кофточки, вон мюзикловые красавицы Вагу Жужи и Фюреди Ники промелькнули, вон Берецки Золи с четвертого ряда любуется на жену, а Йонза Кото привела старшую дочь… Вон и господин режиссер… что-то? По-английски, пожалуйста! Ах, сесть предлагаете? Ах, на ваши места? Как же ж миленько!
Но именно за счет того, что зал был «свой», не было слишком бурных аплодисментов и фанатских визгов, фал не вставал и не вытаскивал бедных актеров н поклоны тридцать раз.
Зато во второй день мы все это получили сполна! А на бис выходили раза четыре. Вон уже и свет включился, и шторки в коридор отодвинули, и актеры кланяться задолбались… Ан-нет, зал упорно хлопает и хлопает, и хлопает, и хлопает, и никуда идти не собирается.
Очень надеюсь, что постановка не провалится, а наоборот будет иметь успех. Она того достойна!

Картина 7. Я

Очень странно, но я чувствую, что этот мюзикл становится одним из любимых наравне с РиДжем и Аломом. Странно – потому что немного не та вещь, которая мне обычно нравится, и я не могу понять, что же именно меня так зацепило, что именно тронуло ту часть мозга или сердце, которая отвечает не просто за то, хорошая это постановка или нет (как с Ребеккой, например), а за что-то бóльшее, что влюбляет в себя и заставляет снова и снова хотеть увидеть.
Одно я поняла точно: два просмотра – это даже не серьезно. На последнем мне стало так грустно, что я еще целую вечность не увижу этого снова, а запомнить все, каждую деталь, каждый жест и взгляд просто невозможно. Буду стараться попасть буде еще, если это очарование спектакля не пройдет через месяц, и он действительно закрепится в фаворитах.

Картина 8. Движущиеся картинки

Из модьор-мюзикалс.

Biest: Zsolt Homonnay; Károly Peller
Belle: Mara Kékkovács; Nikolett Füredi
Gaston: Károly Peller; Ottó Magócs
Lefou: László Sánta; Tibor Oláh
Lumière: Ádám Bálint; Attila Bardóczy
Herr von Unruh: Tamás Földes
Madame Pottine: Lilla Polyák; Nikolett Füredi
Madame de la Grand Bouche: Ildikó Sz.Nagy; Edit Vörös
Babette: Edit Vörös; Dóra Szabó
Maurice: Attila Bardóczy; Gergő Aczél
D’Arque: Ottó Magócs; Tibor Oláh

Каким богам молиться, чтобы достался Хоми в роли Чудовища и Пеллер в роли Гастона?!
Зато ыыы Фельде, ыыы на немецком!

Дорогие лани и не только, найдите и узнайте себя на фото годичной давности

читать дальше

























Больше у меня в ЖЖ

Перевод песен их альбома Dracula - das the Musical, Austrian Cast (Graz)



Каст
Dracula: Thomas Borchert
Mina: Lyn Liechty
Lucy: Caroline Vasicek
Jonathan Harker: Jesper Tydén
Abraham van Helsing: Uwe Kröger
Renfield: Eric Minsk
Arthur Holmwood: Lucius Wolter
Jack Seward: Rory Six
Quincey Morris: Robert D. Marx
Vampirinnen: Marion Furtner, Stefanie Tydén, Vicky van Zijl

Песни
01 Prolog - Пролог
02 Einsamer Mann- Одинокий человек
03 Whitby Bay- Побережье Витби
04 Jonathans Schlafzimmer- Спальня Джонатана
05 Für immer Jung- Навсегда молодой
07 Das Lied Vom Meister- Песня Мастера
08 Wie wählt man aus- Как выбирают
09 Nebel und Nacht- Туман и ночь
10 Nebel und Nacht Reprise- Туман и ночь (реприза)
11 Ein Perfektes Leben- Идеальная жизнь
06 Blut- Кровь
12 Die Einladung- Приглашение
13 Nosferatu- Носферату
14 Ein Leben mehr- Еще одна жизнь
15 Lass mich dich nicht lieben- Позволь мне тебя не любить
16 Roseanne- Розэнн
17 Wär ich der Wind- Будь я ветром
18 Die Verführung - Соблазнение
19 Zu Ende- До конца
20 Jonathans Versprechen- Обещание Джонатана
21 Eh du verloren bist- Пока ты не пропала
22 Frost an einem Sommertag- Холод в летний день
23 Die Zugsequenz- Эпизод в поезде
24 Je länger ich lebe- Чем дольше я живу
25 Finale- Финал

По следам геройской Алоизочки пытаюсь составить свою программу на декабрь и начало января. Что-то в ней много чего еще неясно

Будапешт
02.12.10, 19.00 - ??? (Будет ли репетиция/закрытая премьера Koldusopera, учитывая, что на основной сцене идет Ez Hungarikum)
03. 12. 10, 19.00 - Koldusopera, премьера, если достанутся билеты
04. 12. 10
11. 00 Musicalmesék (box seats left number 5, seat 6)
15. 00 A Bajadér (stalls left row 17 , seat 1)
19. 00 Koldusopera (balcon middle right row 1, seat6)

Мюнхен
26. 12. 10, 19. 00 - Die Schöne und das Biest
27. 12. 10, 19. 00 - Budapester Operettengala (???) Доппель, мы покупаем билеты?

Будапешт
29. 12. 10
15.00 Musicalmesék (Stalls right 1st row, seat 11)
19.00 Szép Nyári Nap (Stalls left 2nd row, seat 9)

30. 12. 10
15.00 Rómeo és Júlia (Stalls right 3rd row, seat 5) - думаю отменить
19.00 Rómeó és Júlia (Stalls right 10th row, seat 1)

31. 12. 10
15.00 Rómeó és Júlia (Stalls right 3rd row, seat 5) - думаю отменить
19:00 Rómeó és Júlia (Stalls left 2nd row, seat 13)

01. 01. 11
19.00 - MÁGA ZOLTÁN Budapesti Újévi Koncert (005 D. sor 1. szék)

02. 01. 11, 03. 01. 11 - Ребекка (???)

Ах, какие вкусняшки летом в Сегеде будут!
Маша поделилась ссылочкой, она прямо так и воодушевляет!
Воодушевляет, правда, не меня, поскольку я в это время в Москву собираюсь, но все равно

Как же оно... знакомо-то! Персонажи - они такие.
И вообще, откуда здесь Пеллер?!

Датский принц давно уже не тот,
Он не станет с тенью разговаривать,
Доктор Фауст в опере поет,
У него на все готова ария,
И на самый каверзный вопрос
Может он ответить без суфлера,
Ленский ожил, недоросль подрос,
Хлестаков назначен ревизором.
Среди прочих радостных вестей –
Новость о Монтекки с Каппулетти:
Скоро будет свадьба их детей,
И о том объявлено в газете.
И, как денди лондонский одет,
Плюшкин прожигает все до цента!
Собакевич поступил в балет!
Пришибеев стал интеллигентом!
Дон-Жуан – отец троих детей,
У него отличная семейка.
Полюбивший службу Йозеф Швейк
Стал недавно капитаном Швейком
И Мюнгхаузен устал от небылиц –
Что ни слово, так и режет правду.
Сколько в мире действующих лиц
Действует не так, как хочет автор.

Ф. Кривин

Совсем свеженькое: Йонзо и Собу (оба прекрасны, как 15 рассветов) поют Wenn ich tanzen will (который Hogyha kell egy tánc), похоже, что под старую фонограмму, но неважно...
А потом - интервьюшка. Ы )
Любовь Коты поговорить не поборет ничто и никогда ))



Это было из серьезного.
А теперь видюшка, которую у меня нет сил комментировать.

читать дальше
В общем, мюзикл Рудольф. В нем есть песня Kétség és ábránd - красивый такой, страстный такой дуэтик между Таафе и Лариш...
Исполняется, кхм, впервые составом Пеллер А. + Собу П. С. + Собу Д.
С того концерта, откуда до сих были только укуренные фото.
Как оказалось, они даже немного не передали происходящего на сцене...




И еще одно обновление - интервью с Берешем с кусочками из Ребекка.
Йонза поет Орхидеи, Берецки поет Улыбку.
Потом появляется Долхай и Дора. Внезапно
Говорят про Колдуш Оперу, но что??
читать дальше