Привидение кошки, живущее в библиотеке
(лазая в ЖЖ) Прилепин еще стихо отыскал.
Елена Заславская
ДОНБАССКАЯ ПАСХА
А по посёлку Фрунзе лупят грады.
С донбасских сакур облетает цвет.
И баба Ната у разбитой хаты
Глядит на свет.
А лепестки, как ангельские перья,
Летят и кружатся под вражеским огнём,
И дед Иван из своего бессмертья
Её прикрыл невидимым щитом.
А Благовест звучит сквозь канонаду
Христос воскресе… посреди войны…
Спасите, русские солдаты, бабу Нату!
Донбасской Пасхи
Верные сыны.
………………………………………..
Ольга Старушко
****
Симонов и Сельвинский стоят, обнявшись,
смотрят на снег и на танковую колею.
— Костя, скажите, кто это бьёт по нашим?
— Те, кого не добили, по нашим бьют.
Странная фотокамера у военкора,
вместо блокнота сжимает рука планшет.
— Мы в сорок третьем освободили город?
— Видите ли, Илья, выходит, что нет.
Ров Мариуполя с мирными — словно под Керчью.
И над Донбассом ночью светло как днём.
— Чем тут ответить, Илья, кроме строя речи?
— Огнём, — повторяет Сельвинский. — Только огнём.
Елена Заславская
ДОНБАССКАЯ ПАСХА
А по посёлку Фрунзе лупят грады.
С донбасских сакур облетает цвет.
И баба Ната у разбитой хаты
Глядит на свет.
А лепестки, как ангельские перья,
Летят и кружатся под вражеским огнём,
И дед Иван из своего бессмертья
Её прикрыл невидимым щитом.
А Благовест звучит сквозь канонаду
Христос воскресе… посреди войны…
Спасите, русские солдаты, бабу Нату!
Донбасской Пасхи
Верные сыны.
………………………………………..
Ольга Старушко
****
Симонов и Сельвинский стоят, обнявшись,
смотрят на снег и на танковую колею.
— Костя, скажите, кто это бьёт по нашим?
— Те, кого не добили, по нашим бьют.
Странная фотокамера у военкора,
вместо блокнота сжимает рука планшет.
— Мы в сорок третьем освободили город?
— Видите ли, Илья, выходит, что нет.
Ров Мариуполя с мирными — словно под Керчью.
И над Донбассом ночью светло как днём.
— Чем тут ответить, Илья, кроме строя речи?
— Огнём, — повторяет Сельвинский. — Только огнём.
Сразу стало ясно, что в этой книжке мир если и не тот же самый, что в предыдущей - ну, персонажи точно другие! - то, по крайней мере, с той же системой магии... Ага, помню про эти заморочки с замужеством и передачей магии... А кое-какие сущности определенно походят на главгада из предыдущей книжки... Так что, видимо, автор придерживается какой-то своей системы - ну и мне тут уже было все довольно привычно. 
Мне опять вспомнилась первая прочитанная книжка - ага, там было то же самое! пока все себе идет и развивается - все просто прекрасно, как финал - тушите свет... Что ли это у автора системное? 
Ну, то есть, не то что совсем все запорчено с финалом, в целом сюжет доведен до логического завершения, все заканчивается, как и предполагалось (видимо). Но автор тут ударяется в какой-то совсем уж безумный экшн, без ума и без памяти. И это резко противоречит предыдущему повествованию... А здесь еще, к тому же, автор с чего-то взялась крутить персонажей, ломая ранее хорошо прописанные характеры... Вот как они вдруг стали в финале действовать - ну совсем не соответствовало ранее заданному. Ну вот зачем... Экшн ради экшна. 
Вообще-то я пошла в очередной раз искать Испанскую сюиту Фельцмана. Ну, сегодня, по крайней мере, нашла хоть в сборнике на пластинке.
Вот в ЖЖ прочитала -
Гоблин-Пучков: "Книжку, которую тебе не хочется перечитать - не надо было читать и в первый раз".
Но проникнуться историей мне все равно так и не удалось. Как-то тут все-таки все слишком... вообще никакой плотности не ощущается. 
)
Это Орландина - ну, на меня временами находит, тогда я ее постоянно слушаю и гоняю туда-сюда. Но мне как-то всегда было привычно это все в исполнении Арефьевой. А проигрыватель мне подкинул в исполнении "Колибри". Ну... тоже оказалось интересно.
Завтра рабочий день или как? 
То есть, вроде раньше как было заведено - если праздничный день выпадает на воскресенье, то понедельник тоже нерабочий... А у нас пасха...
) - это я получила в полной мере. 
И таки скажу, что если любовные романы, то дамы однозначно победили. 
В смысле, вот сейчас мне стало особенно ясно, что романтизм и любовные романы не совместимы ни в какой степени. 
Тут дело ясное: для хорошего любовного романа нужно, что в финале герои падали друг другу в объятия (и удалялись в спальню, или в закат), а затем жили долго и счастливо. Также очень желательно, чтобы в ходе развития сюжета все было мило, уютно, с юмором и разными прикольными моментами. Романтизм требует, чтобы герои непременно страдали, боролись, преодолевали - и в финале желательно умерли. Вот и тут - Вальтер Скотт выводит характерную для него пару героев - юная "дева в беде" - Клара Моубрей, сиротка, из обнищавшего древнего рода, не от мира сего и т.д. И Фрэнк Тиррелл, классический романтический герой, скиталец-художник, отважный и благородный, с сомнительным происхождением - во всяком случае, тут у него большие проблемы. Противостоит им классический романтический злодей - граф Этерингтон, он же Валентин Балмер, он же - по странным завихрениям сюжета тоже Фрэнк Тиррелл - и являющийся родным братом героя-Фрэнка Тиррелла... (да, я предупреждала, что автора тут в плане сюжета конкретно несло 
я еще точно читала "Квентин Дорвард", но ничего из него не помню!). Романтическая пара - которые как бы и должны быть центральными героями романа - у автора просто никакие. Картонки. Не представляют ни малейшего интереса. Зато все остальное - злодеи, второстепенные персонажи, антураж и атмосфера - так сказать, сияют всеми красками. Так и тут - Клара, которая по идее автора должна представать такой возвышенной девой, не от мира сего - ну, может, в антураже темного средневековья она бы такой и выглядела, но здесь, имея для сравнения на заднем плане Джейн Остен и Джорджетт Хейер с их славными и живыми героинями - выглядит просто припадочной... Автор, кстати, честно сообщил, что все окружающие, включая и родного брата, уверены, что у Клары не в порядке с головой. Вполне возможно, что он планировал изобразить, что черствое и приземленное окружение не понимают возвышенной, трепетной и тонкой натуры. Но получился такой парадокс, что окружение, может, и в самом деле черствое и приземленное, но это не отменяет того факта, что Клара натурально чокнутая. Помаявшись с героиней, автор в конце концов не придумал ничего лучшего, как ее прикончить. Опять же, я думаю, что вполне возможно, он планировал такую трагическую гибель в соответствии с романтическим каноном. Ну да, конечно - поскольку я при чтении все время на заднем плане ощущаю смешки со стороны Джейн Остен и Джорджетт Хейер - то все эти страдания и метания превращаются в адский фарс... практически китч... 
Звездный финиш, одним словом. 
В связи с чем мне подумалось, что этот роман можно еще воспринимать как такой э... детектив наизнанку. 
В смысле, в классическом английском детективе (который появится много позже) как бы сначала происходит убийство, а потом детектив долго разбирает - кто, что, зачем, какие мотивы, какие обстоятельства... А потом в финале он собирает всех причастных и подробно это все излагает. А здесь наоборот сначала долго и подробно излагается вся эта подоплека - кто, что, как и зачем, мотивы и обстоятельства, и мистер Тачвуд в этом деятельно участвует - да он даже кое-кого и собирает в финале и подводит итоги! - а потом уже быстренько происходит убийство. 
